一點兒浪漫情懷。巴爾扎克喜歡比自己年歲大的女人，因為這些女人願意為他奉獻。與此同時，他加重申述對於少女的深惡痛絕，並不斷地公開宣稱：“30歲的女人將為你做一切，而20歲的女人則什麼都不做。”巴爾扎克之所以痛恨少女是因為她們和他一樣自我中心，只向別人索取，而不向別人奉獻。
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十三 無限放大的自我（2）
瑪麗蓮·夢露一生結過三次婚，與結過七次婚的性感豔星拉納·特納相比，她自嘆弗如；但夢露的情人之多又使拉納·特納難以媲美，而且夢露的情人多是社會名流。三次結婚又三次離婚，不能說她的丈夫們沒有一點兒責任，但說到底主要責任在她。無論男人再寬容大度，也無法容忍她與眾多情人的頻繁幽會。她的最後一任丈夫、劇作家阿瑟·密勒的脾氣和修養好得不能再好了，他幾乎容忍夢露的一切：壞脾氣、神經質、反覆無常、任性……此外，他還得容忍一切與夢露有關的記者的圍困採訪、對話、調查、刺探、閒話、流言蜚語。他為她念電影劇本，替她選擇供報刊發表的照片，為她的前程籌劃，為她操心，他幾乎成了夢露的代理人，而把自己的寫作生涯擱置一邊。
即便如此，夢露還是感到不滿意，她總要求他與她隨身相伴。在拍《讓咱們相愛吧》一片時，阿瑟·密勒因事不能陪她，她便與其片中搭檔、著名法國演員伊夫·蒙當結為露水夫妻。當時伊夫·蒙當的妻子西蒙娜·希堯蕾因有舞臺演出已回巴黎，這就為夢露尋求新的刺激和肉體歡樂提供了時機和條件，伊夫·蒙當也是風月場中的老手，他們兩人在一起自然也就盡享男女歡情。夢露只顧自己尋歡的做法使大名鼎鼎的劇作家實在無法忍受，他只好與夢露分手。
夢露的自我中心頗有點兒孩子氣，她總是希望引起別人的注意，希望別人看重她，為她著想，可她卻很少為他人著想。只要她有一種願望，她就會想方設法去滿足自己的願望，不考慮後果。夢露對克拉克·蓋博一向敬慕，她熱愛他，視他為父，但更願把他看成是自己的情人。她一直存有一個願望：希望能有機會與蓋博一起合拍一部電影。後來，這個願望終於實現了，她和他一起搭檔，拍《不合時宜的人》。她明明知道蓋博有嚴重的心臟病，但她由於太愛蓋博，總希望她的愛能引起反應，使他對她的愛有所表示，雖然不一定是肌膚之親。於是，她甚至當著密勒的面對蓋博頻送秋波，不斷地挑逗蓋博。對於年輕美麗性感的夢露的愛意，蓋博不可能一點兒不動心，而這樣一來他的心臟就無法承受。拍完影片後11天，蓋博因心力衰竭突然病逝。別人簡直把夢露當殺人犯看待。蓋博的死的確與夢露的自我中心式的愛有關。
作家、藝術家通常因有才華而變得目空一切，進而變得獨斷專橫。亨德爾是位才華橫溢的古典音樂家，但他也是個極端自我中心、自以為是的人。無論什麼人都不能違揹他的意志，不然，他就會勃然大怒。有一位女歌手曾領教過亨德爾的厲害，這位歌手就是花腔女高音庫卓妮。她在演唱時總喜歡按照自己的理解去唱，也許這樣做有她自己的道理，但亨德爾不允許她這麼做，可她還是自行其是。由於她拒絕按照亨德爾的曲調唱，亨德爾非常生氣，他在盛怒之下，舉起有力的雙臂，抱住她，然後把她拖到視窗，扔出窗外，並且高聲怒罵道：“從前我就曉得你是一個妖怪，這次正好給你一個教訓。我就是畢塞巴布，是魔王！”
與亨德爾相比，貝多芬也差不太多，他極端自我中心，也極端任性，粗暴得令人難以容忍。當他不滿意女管家所做的湯時，他不是和顏悅色地告訴她應該怎樣去做，他喜歡什麼樣的口味，而是直接端起湯來，徑直走向女管家，把湯潑到她的臉上。生氣時，他就摔砸傢俱，把墨水瓶摔到鋼琴的琴絃上，把水倒在床上，他既不在乎別人如何看他，也不管他這種任性舉動給別人帶來的損害，有好幾次由於把大量的水倒在床上，水從床上溢下來流到地上，滲過地板，順勢往下流，樓下的人都被水給淋了。他對自己的弟子態度更為冷酷，想怎麼樣就怎麼樣。只要弟子沒有按他的要求去做，或者沒能達到他的要求，他就會感到極為不滿，發怒，而且一生氣就把樂譜揉成一團，扔到弟子的臉上。貝多芬總希望別人都按他的意思去做事，不然就會大發脾氣。他和另一位藝術大師歌德不和的原因，就是因為歌德沒有按照他的態度去對待一位皇室成員。
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十三 無限放大的自我（3）
作家、藝術家從來都自視甚高，他們總是不由自