觸過的畫作完全不一樣。可是在那一幅幅達利的畫前也讓我看到了我心底的慾望與狂躁，伴隨著我從未萌動過的青春期，一同爆發了。
我經歷了第一次遺｜精，在夢中我夢到了達利的第一幅超現實主義油畫《蜜比血甜》，也是在同一個夢中，我第一次夢到了咩咩。那時候的她面容還很模糊，我只看到她孤獨的站在《蜜比血甜》的荒原上，像是一頭要被奉獻了、等待著祭祀的羔羊。
但是她的一個回眸令我震驚，因為我在她的眼中看到了純情的光芒。正是那雙眼睛，讓我在酒吧中一眼就認出了咩咩。
可是那次醒來後因為粘糊糊的內褲，我覺得自己很骯髒，卻更覺得夢中的那個有著純粹眼神的女孩兒尤其的聖潔了——可是那種聖潔又是我這個骯髒的人不配擁有的。
從那一刻起我的世界開始倒塌，隨之而來的，還有社會的變革，或者說動盪。
那一年的二月，崔健推出了他的首張個人專輯《新長征路上的搖滾》，這也是中國有史以來的第一張原創搖滾樂專輯。那一年春夏交接之際，這張專輯傳遍了大街小巷。在崔健並不優美的歌曲聲中，我聽到了血腥、反叛或者可以說是反動，以及對於傳統的嘲弄，可是除此以外還有一些別的什麼東西，好像是絕對的忠誠在歌中飄蕩——那種忠心是一種特別讓人心痛的東西。
其實我第一次聽到《一無所有》的時候並不知道這就是搖滾，我甚至不知道“搖滾”這個詞，這個詞一直到我上大學的時候才知道。那時候我只是覺得這個叫崔健的男人實在是太不一般了，這種音樂的衝擊不像達利的畫帶給我的視覺衝擊，而是一種更加直接的搗毀，他甚至顛覆了我對於聲音的理解。
那段時間我看到了、聽到了太多不一樣的東西，讓十五歲的我無法適從，卻也讓十五歲的我熱血沸騰。
我非常羨慕崔健的那頭長髮，以及他嘶啞的聲音，當然，還有那首《假行僧》：
“我要從南走到北，我還要從白走到黑
我要人們都看到我，卻不知道我是誰
假如你看我有點累，就請你給我倒碗水
假如你已經愛上我，就請你吻我的嘴
我有這雙腳，我有這雙腿，我有這千山和萬水
我要這所有的所有，但不要恨和悔
要愛上我你就別怕後悔，總有一天我要遠走高飛
我不要留在一個地方，也不願有人跟隨
我要從南走到北，我還要從白走到黑
我要人們都看到我，但不知道我是誰
我只想知道你長得美，但不想知道你在受罪
我想要得到天上的水，但不是你的淚
我不願相信真的有魔鬼，也不願與任何人作對
你別想知道我到底是誰，也別想看到我的虛偽”
這首歌兒裡描繪了一個讓我特別想往的世界，在那個世界中我不必再寄人籬下、不必壓抑自己的情緒，我只要不停的走、不停的感受美、不停的愛，或者說不停的釋放慾望就好了。在那個世界中我才可以是真正的我、真實的我，不用為任何人、任何事而偽裝與壓抑。
這一刻，我終於有了“自我”的意識，而且從那一刻起我便開始向著“自我”的目標堅定的走了下去。這是我人生中第一次思考自己要什麼，不是為了生存，而是為了自我。
時隔二十多年，我依舊覺得崔健的那張專輯是非常牛逼的，崔健在中國的搖滾地位也是無人能企及的，而那句“要愛上我你就別怕後悔，總有一天我要遠走高飛”，則早已潛移默化到了我的血液裡。
可是在這麼多年過去之後，我突然想起了崔健《新長城路上的搖滾》中的另外一首歌，這首歌的旋律這一陣子一直在我腦海裡盤旋，我甚至昨天在“河岸留言”和臺灣新結識的朋友喝酒的時候，突然就很想唱這首歌了。
於是我管臺上的歌手借了吉它，不請自到的自顧自的上了臺，旁若無人的抱著人家的琴又彈又唱了起來。我好像喝多了，許多事情我都想不起來了。但是我只記得我特別希望咩咩此刻就坐在臺下，我甚至真的看見她就坐在臺下了，於是我更加溫柔的對著她唱起了這首我獻給她的歌、獻給她的“情歌”。雖然這首情歌遲到了許多年，但我希望為時並不晚，而咩咩也會樂意收下。
今天早晨我才聽Andy說，我昨晚在那家酒吧唱的那首歌兒竟然掀起了高潮，Andy說在場的臺灣人都很喜歡這首“情歌”，於是我一連唱了三遍，就跟打了雞血似的；而那些給我敬酒的