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但從科學角度去解釋這個裝置的可行xìng、真實xìng，根本就不是‘盜夢空間’這個故事的重點。對於類似於該作這樣一個充滿天馬行空幻想的故事來說，框架結構是從零開始，發展到一的過程，因為萬事都必須有一個開頭，對於真正的科幻迷來說，這是一件很嚴肅的事，沒有開頭，也就沒有後續了。
可是對講述一個故事來說，這只是一個由頭而已。這就好像牛頓的‘第一推動力’。牛頓在自己晚年提出了第一推動力，至今三百多年來依舊沒有人能夠證明，包括牛頓自己。這種理論是否存在也引起了無數爭議，但這絲毫不能掩蓋住牛頓整個力學體系的光輝。
同樣的道理，雖然說諾蘭和貝爾設定了一個‘可以讓所有人一起進入同一個夢境’的機器，並且沒有任何進行科學解釋，但卻以這個奇蹟為奇蹟，來講述了一個情感與生活、意識與心理的複雜而美妙的故事，這並不妨礙我們對這部電影的如cháo讚譽。
‘盜夢空間’與普通科幻電影最大的區別就在於。所有的科幻理論框架，包括植入意識的終極任務，都不是電影的核心。而是為了電影所講述的人類情感而服務，將故事的整體質量提升了一個檔次。
類似的手法其實並不少見，最經典的就是‘蝴蝶效應’之中，為了挽回過錯而不斷回到過去。這樣的情節取得了一定的效果。但‘蝴蝶效應’始終只能算是不錯的作品。距離經典還有一段距離，因為這樣的感情太過直白，並且用重複的手法不斷強調，這就落於了下層，連帶電影所傳遞出來的情感都變得不真實起來。
但是在‘盜夢空間’裡，貝爾和諾蘭就用一個足夠複雜微妙的外殼包裹著生命裡最真摯的情感，讓觀眾必須費盡心思去挖掘去體會才能明白，甚至於在電影結束之後依舊久久回味。這樣典型的‘貝爾手法’，讓整部電影瞬間從經典的位置昇華到了更高的層次。以‘一’作為起點。貝爾和諾蘭透過‘盜夢空間’的整個jīng妙故事，將所有的情感提升到了‘一百零一’的位置，堪稱完美。
關於‘盜夢空間’多重夢境的評論已經人盡皆知，但這僅僅只是讓電影從傑作躋身經典，卻不是完成更高一個層次突破的法寶，換而言之，如果僅僅只是有多重夢境，那麼這部電影也只是從‘一’到‘九十九’而已，不是‘一百零一’。因為其他人完全可以將夢境結構設計得更加複雜更加深奧，比如說‘記憶碎片’的討巧方式，比如說‘穆赫蘭道’的變化無形，比如說‘紅辣椒’的奇異複雜。
‘盜夢空間’裡將夢境設定成為一個有序的、規律的、符合邏輯的載體，這引發了許多爭議，因為大部分人認為真實的夢境應該是像‘美麗心靈的永恆陽光’那樣充滿了隨機而有趣的變化，那樣光怪陸離的畫面才是夢境的本質。這顯然是有道理的，我們都必須承認，我們的夢境很難像‘盜夢空間’裡那般有邏輯有根據。
但我們都忽略了，在貝爾和諾蘭的故事中，無論是偷竊意識還是植入意念，都不是dú lì個體zì yóu誕生的夢境，而是經過設計的、受擺佈的夢境，所以遵循事先設定的邏輯就成為了必然。而電影中對於意識的控制更是堪稱高明，將心理學在不動聲sè之中融入了整個體系，在‘駭客帝國’之中個體意識至少是被允許在虛擬空間常規生活的，但是‘盜夢空間’裡意識必須是按照預先設定的軌道前進，這才能達到目的。心理學與夢境的聯絡，在故事之中得到了最大化的利用。這也是隱藏在電影故事明線之下的智慧。
貝爾和諾蘭設定的夢境顯然不同於‘駭客帝國’等先驅們的設定，在故事之中，夢境是以心理學邏輯作為依據，以rì常生活作為潛在特徵，然後按照一定的框架搭建起來的。這就使得我們很難分別夢境和現實之間的差異，時時刻刻都會處於一個懷疑這到底是夢境還是現實的處境之中，這也成為了電影的最大看點之一。
夢境和現實之間的模糊界線，其實就是諾蘭和貝爾講述這個故事的根本目的之一。在‘盜夢空間’這個看似jīng準機械的夢境設定背後，隱藏著這樣的一個模糊界線作為核心，從而引發出一個又一個的火花，電影裡各式各樣jīng妙有趣的細節只有當觀眾真正學會自問‘為什麼’的時候才會發現，這些細節所蘊含的火花一朵接著一朵，層出不窮，這也成為了深深蘊含在整個故事背後龐大的感情背景不動聲sè之中對觀眾產生影響的最有效方式。
強大而富有內在邏輯的細節設定，就像一個黑洞般吸引著觀