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對於凱瑟琳－畢格羅的客套，埃文－貝爾露出了笑容，“如果你願意前來的話，放心，絕對會有位置的。”隨後話鋒一轉，“其實我來找你，是想詢問你一下，‘拆彈部隊，的北美髮行權目前還在你手上嗎
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1907 死豬怕燙
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凱瑟琳－畢格羅可不是剛剛出道的新人導演，從1978年拍攝自己的第一部短片“搏命者”之後，她的導演經歷至今已經有整整二十年了，雖然她不是一個高產的導演，目前也只有九部作品問世而已，但其中卻不乏“霹靂藍天使”、“末世紀暴潮”、“魔鬼遊戲”這樣出色的作
除了資歷之外，凱瑟琳－畢格羅在娛樂圈的人脈也不可小覷，雖然她和詹姆斯－卡梅隆的那段短暫的婚姻要追溯到1991年了，但這對離婚夫妻卻沒有反目成仇，即使交流沒有那麼頻繁，但詹姆斯－卡梅隆還是十分願意向凱瑟琳－畢格羅提供幫助的，1995年的“末世紀暴潮”拍攝和發行過程中，凱瑟琳－畢格羅就得到了詹姆斯－卡梅隆的不少幫助。
所以，凱瑟琳－畢格羅如果要推出一部作品，完全可以稱得上是有實力又有人脈的。但是這一次的“拆彈部隊”，卻讓凱瑟琳－畢格羅撞上了現實的牆壁。
凱瑟琳－畢格羅的上一部作品“k19寡婦製造者”於202年上映，這部由哈里森－福特和連姆－尼森聯手出演的作品，投資一億美元，卻僅僅收回了六千五百萬的房，讓當時深陷資金泥沼的派拉蒙影業直接黑臉了。在那之後，凱瑟琳－畢格羅就沒有任何動作了，一直到這部“拆彈部隊”。
“拆彈部隊”進行立項的時候，根本沒有任何一家公司願意投資，不僅因為凱瑟琳－畢格羅上一部作品徹底砸了，也因為這部作品的題材太過敏感。
劇本是根據編劇兼製片人馬克－鮑爾的回憶錄改編而成的，馬克－鮑爾曾經是一名特派到伊拉克炸彈區的通訊員，回來之後成為了時事話題的批判專家。馬克－鮑爾的視角，專業、準確、可信、凌厲，單純從劇本的角度來說嚴重程度比“華氏九一一”都有過之而無不及。要知道，當初為了“華氏九一一”的發行問題直接就讓韋恩斯坦兄弟和迪士尼一拍兩散，可見類似話題的敏感性了。
“拆彈部隊”的主題核心依舊是反對戰爭，不過並沒有進行正面批判或者政治說教而是透過對主角的描述，闡述一場戰勝對男人從生理到心理的全方位影響——乃至摧毀。這種赤果果、血淋淋的主題，會讓那些本來就脆弱敏感的政客們從深夜的床鋪上直接一躍而起，破口大罵。
除此之外，凱瑟琳－畢格羅堅持要把在巴格達實地拍攝這部作品。這一個想法就讓原本還抱有希望的電影公司全部都退縮了回來，現在的伊拉克就是一個火藥桶，誰點誰遭殃。更何況“拆彈部隊”籌備的時間點是年向年過渡的時間段，所有人都知道年是大選年，在大選年裡雖然政治題材電影將會備受矚目，但是將“拆彈部隊”這樣一個不定時炸彈扔到電影市場裡，估計引爆話題之餘引火燒身的可能性超過百分之八十。
凱瑟琳－畢格羅準備好劇本之後，幾乎有大半年的時間就在尋找投資者、慘遭拒絕的過程中度過，即使是詹姆斯－卡梅隆能夠提供的幫助都十分有限。這就是社會現實！電影公司是利益至上的，而不是做慈善的——即使要做慈善凱瑟琳－畢格羅也還沒有這樣的聲望成為候補者。
其實，如果是“拆彈部隊”這樣一個提案到了埃文－貝爾手上，估計也很難找到投資也許會比凱瑟琳－畢格羅阻力稍微小一些，但情況也好不到哪裡去。這就好像當初埃文－貝爾在“加勒比海盜”之後的最鼎盛時期，接拍了“斷背山”，質疑、反駁、批判依舊是如雨傾瀉而來。
最後，凱瑟琳－畢格羅在去年的暑假，得到了位於法國的歐洲電影資本基金（fcef）的支援，獲得一千五百萬美元的投資成本，使“拆彈部隊”專案得以啟動，並且在該基金會的幫助下，前往約旦和科威特——伊拉克依舊無法取得許可—實地取景拍攝。
從這樣一個過程就可以看出來“拆彈部隊”的拍攝過程是多麼艱辛，而由於同樣的原因—話題敏感、題材嚴肅，唯恐引爆地雷的發行商也都不敢接手“拆彈部隊”的北美髮行權。這和當初的“斷背山”、“華氏九一一”其實是一個道理，好萊塢的潛規則不是一個導演或者幾個演員就可以改變的，題材的敏感就決定了電影公司敬而遠之。