的力量開始進行更多作品的北美髮行工作。
“蕾切爾的婚禮”是喬納森－戴米自己籌資拍攝的，目前依舊沒有發行商，自從1993年的“費城故事”之後，喬納森－戴米已經先後搞砸了六部電影，不止是商業領域·在文藝方面也後繼乏力。所以“蕾切爾的婚禮”發行工作也重新回到了起點——以參加電影節的方式尋求發行商。
所以抵達威尼斯之後，第二天開始埃文－貝爾就開始在各個電影的首映式會場來回穿行，同行的還有泰迪－貝爾。
在觀看完“拆彈部隊”之後·埃文－貝爾終於明白了為什麼影評人總喜歡說凱瑟琳－畢格羅是一個強勢的導演。這裡所說的強勢，並不是說凱瑟琳－畢格羅的個性，而是另有所指。
眾所周知，在各大頒獎典禮的獎項安排之中，最佳影片是嘉獎整部作品，最佳導演、最佳男女主角、最佳男女配角等獎項自然是嘉獎各個部分的司職人員。這也使得拿獎電影可以區分為多種型別，比如說橫掃型，“沉默的羔羊”當初拿下了最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角和最佳改編劇本；比如說突出性，僅僅拿下影后的“男孩別哭”，僅僅拿到最佳導演的“毒。品網路”。簡而言之·就是一部作品是突出了某一個環節還是全面呈現出佳作態勢。
之所以說凱瑟琳－畢格羅是一個強勢的導演，就是說在她的電影裡，作為導演的風格烙印實在太過鮮明，所有對影片的關注力和讚譽度都會集中在導演一個人身上，至於電影的演員、配樂等部分就徹底淪為了配角，不是說這樣不好·只是突出性不同罷了。凱瑟琳－畢格羅在導演位置上的出彩將電影其他環節都掩蓋住了。
埃文－貝爾記得