“反對！”
一片附和聲中，這兩個字格外清晰。
不得不說，早期的影視工作者真是虛懷若谷，聽取意見。像陳大導，拍《霸王別姬》的時候也是虛懷若谷，後來就聽不進人話了。
王扶林不用看就曉得是誰，道：“小許，說說你的看法。”
“呃，這個挺長……”
許非理了理思路，道：“《三國演義》在民間的流傳度非常廣，老百姓喜聞樂見。但你問他們，有幾個把原著完整看一遍的？
肯定很少。都是透過連環畫、京劇、評書、民間故事這些形式瞭解，因為原著有閱讀門檻，看不懂。
魯迅評紅樓講過一段：‘道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿……’
三國也一樣。
知識分子喜歡它的藝術價值，縱橫捭闔，政治層次。那還有些人喜歡什麼呢？
很簡單。桃園結義，征戰沙場，關二爺斬顏良誅文丑，趙子龍血戰長坂坡，三英戰呂布！
他們喜歡的就是這股英雄氣，就是這股勇武！結果咱們把它一筆帶過，那還叫三國麼？
其次是觀影感受。
書中武戲佔了相當大的比重，我們演員、造型、人物塑造做的再好，就像關公捋著鬍子威風凜凜，結果一出招笨手笨腳，這叫什麼？光說不練！
所以我強調一個事情，勇武之氣，是三國很重要的一項魅力。
我們可以說，現在條件有限，達不到原著描寫的精彩，我們儘量去做。但如果從最開始的調子上就輕視了，弱化了，這是滅自己的心氣。
當然了，排兵佈陣、大規模戰場我不懂，我是指陣前鬥將，兵卒廝殺這些。”
“……”
一番話說完，不少人蠢蠢欲動。
本來嘛，男人喜歡三國，很大程度上就是那份武力值。誰不想看三英戰呂布，誰不想看長坂坡？
但現在是將文字轉化成影像，要考慮很多實際問題。
短暫沉默，一人問：“那你的意思，還得去香港請人過來？我覺得胡扯，三國古樸厚重，走寫實風，總不能打著打著就飛起來吧？”
“就是啊，香港走江湖套路，三國又不是武俠劇。”
“對，絕不能搞飛天遁地那一套！”
“……”
一片嚷嚷中，許老師又嘆，“這是我要說的第二點，思維問題。
就比如香港，大家對香港功夫片瞭解多少？
前幾年兩地交流周講過這個東西，那邊早期的功夫片都是脫胎於戲曲，早期的武行也是梨園出身，一招一式清清楚楚，規整的不得了。
只是影視產業發展太快，為迎合商業市場，才不斷推陳出新，博人眼球。
我無意冒犯啊！我只想說，別總把事情簡單歸類，要麼這樣，要麼那樣。一提香港就是江湖路數，飛天遁地。一提武戲，就是三國寫實，古樸厚重。
這叫思維上的一刀切。
具體問題具體分析啊！我不知道三國應該寫實麼？
我在講這個分寸感，在契合整體風格的基礎上，如何讓武戲更好看一些！”
“……”
之前開口的幾個人，臉上一陣紅一陣白。
王扶林不自然的咳嗽兩聲，他也承認，因為國內不擅長武打戲，有點規避弱項，突出強項的意思。
“那你什麼意見？”任大惠問。
“首先還是請香港的武行過來，不用擔心風格，主導權在我們手裡，我們提要求，他們執行。
就算他們不會設計此類動作，那邊經驗豐富，在鏡頭運用和氣氛營造上也能聽聽建議。
其次，遵照王導最初的想法，在國內找一些專家、武術家，一起研究這個兵器怎麼使。
原著寫雲長造青龍偃月刀，重八十二斤。關羽能拎著八十二斤的兵器上陣殺敵，說明他的力量天人之姿。
最起碼最起碼的，咱這一刀劈下去得威猛點吧？”
話說完了，王扶林沉默良久，道：“《三國演義》這麼大的任務，一個人是完成不了的，要群策群力才行。
我覺得武戲文唱可以，聽小許說的也能操作。這樣吧，等那兩位導演到齊，我們再開一次會，確定武戲到底怎麼打。”
………………
10月末，天氣轉涼。
北影廠內，鄭小龍帶著馮褲子找到了一位熟人，導演夏剛。
他跟張國師是