此幅《戲水游魚圖》是一副佚名畫。 或者說是一副神采如生的絕品佚名游魚畫。 佚名就是無名的意思，佚名畫不是說沒有畫名，而是指沒有畫家本人的署名與落款。 用最簡單，最直接的話講就是不知道此畫到底是誰畫的。 在如今各大博物館館藏的古代書畫作品中，佚名書畫佔了很大比重。 尤其是元代以及南宋，北宋時期的作品，佚名不落款的居多，一些流傳數百上千年的字畫直到現在也仍然不知道其作者姓甚名誰。 原因很簡單，因為宋代之前，很多畫家不為名利，其作品多為窮款或者無款，也就是不寫自己名字。 即使有落款也不會輕易讓人找到，多是藏在山石樹冠或者邊邊角角中。 藏起來落款很難找到，邊邊角角的落款在歷次裝裱時又容易被裝裱匠人無意割掉，很多就算本來有款的字畫時間長了也可能變成無款。 在書畫完成後落款鈐印，並題上自己名字的做法是宋元以後才逐漸盛行起來的，確切的說是明代才流行的。 唐代與北宋落款的畫極為稀少。 南宋，元代的也不是很多。 到了明清，因為很多畫家指著賣畫掙錢，必須要落款。 還有很多文人互相追捧，你畫了一張畫，我給你題一首詩，我畫一幅畫，你給我蓋個章，這樣一來落款署名才多了起來。 在古代，魚即為餘，年年有魚就是年年有餘，這也是人們對風調雨順，生活富足的一種期盼。 明清畫譜集大成者，有繪畫教科書之稱的古籍《芥子園畫譜》中提到一則“畫魚訣”的繪畫訣竅。 上面這樣講： “畫魚須活潑，得其游泳象，見影如欲驚，覓食意閒放。 “浮沉水藻間，清流姿盪漾，悠然羨其樂，與人同意況。” 這些詞彙簡直是為此畫而生。 “好畫，絕對的好畫！” 收斂心神的沈愈逐漸冷靜下來，他終究是打小在祖父身邊長大的，唐畫真跡都見過，一副佚名魚龍畫固然神奇，但也不是說就完全沉醉於其中。 實話講，這種因為光線問題而出現內容變換的畫沈愈確實是第一次見到，但古人的智慧現在人很難研究明白，多一副游魚圖也不足為奇。 若是心緒完全被這一點影響，那鑑定字畫也就無從談起。 “陳老，不知此畫在您家流傳幾代了？”裴玉琴輕聲問了一句。 “果然問了，看來真的是懂畫！”陳老沒有回答，裴玉琴旁邊的沈愈卻是笑了笑。 對於裴玉琴怎麼鑑定這幅《戲水游魚圖》沈愈很感興趣，因為古代畫魚名家實在是太多太多了，所以鑑定此畫真的很有難度。 沈愈看了這麼長時間也沒有看出這是哪位名家的作品，甚至連哪個朝代的也無法斷定，當然，這是在沒有使用眼睛特殊能力的情況下。 一般來說能流傳到現在的佚名畫，要麼是家中珍藏，要麼是畫工不入眼，但凡有價值的佚名畫很多都被古代沒良心的古董商作偽出售了。 因為字畫沒有題款那價格就要大打折扣，古往今來大部分人買畫就看中個名氣。 普通人如此，豪商如此，大收藏家如此，帝王名臣也是如此。 項元汴收藏字畫往往是按照名氣排列，宋徽宗的《歲安圖軸》被他排在了千字文第一位，也就是天字位。 你說宋徽宗的畫功能比得過韓滉還是韓幹？比得過李公麟還是米芾？比得過趙孟頫或者黃公望？ 乾隆皇帝也是如此，名氣大的就喜歡。 一位豪商書房掛了一張畫，別人問，這是哪位名家的畫作啊？ 豪商說唐寅的那是面上有光，但若說不知道是誰的，那就沒面子了。 錢既然花了肯定要買名氣大的。 所以作偽者為了利益最大化，往往根據作品的風格補入與之風格相近畫家之款識，印章，題詩等冒充真跡出售。 很多時候可說真假難辨，也讓很多大收藏家打過眼。 一副佚名畫是不是流傳有序對於其價值來說極為重要，甚至可以說是最重要的一點，只有被珍藏的才值錢！ 裴玉琴在高古拍賣任副總，又是興庭古玩的總經理，這一點自然是門清，所以直接問此畫的傳承問題。 陳老聞言緩緩閉上雙目好似突然陷入了回憶中，過了好一會才嘆息一聲，“從家裡的書信以及記錄大事的筆記上看，這是我高祖去京城談生意時在一破落戶家中買的。 “那戶人家祖上顯赫，卻是出了個敗家子，就跟我家差不多吧，後人賣祖宗的畫……” 想起了傷心事，陳老又是一陣嘆息。 “當時我高祖花了整整一百兩紋銀才將此畫買下，此畫到手後高祖極為喜愛，可說視若珍寶。 “也花重金請過許多鑑定名家看過，當時大部分掌眼師父都說是宋畫，但具體是誰畫的，就說不出個所以然來了。” 聽到陳老如此說，裴玉琴臉上喜色一閃，畢竟宋畫在現在來說那是無價之寶，能確定是宋畫，那上了拍賣會沒有低於五百萬的。小主，這個章節後面還有哦，請點選下一頁繼續閱讀，後面更精彩！