雷特。
表演，可以說是表演一個角色，但也可以說是表演自己人格之中與角色最接近的部分。歸根結底，其實表演還是從演員自己出發，割裂了演員本身情況的表演根本就不能稱之為表演。
就比如說雨果剛剛開始學習演技時，只是單純的模仿。他可以模仿許多演員的不同表演，但這些表演都缺乏了神韻，因為他無法捕捉到演員在表演時的心理狀態——他不是那個演員，所以，雨果必須從模仿之中摸索出屬於自己的東西，適合自己的東西。
所以說，“表演”這件事本身就具備了演員的個人特色，即使只是花瓶角色，也不例外，就好像梅根…福克斯和羅茜…漢丁頓…惠特莉（Rosie。Huntington…Whiteley）在“變形金剛”裡同樣擔任花瓶作用，但兩個人呈現出來的效果卻有不小差別。重點只是在於，演員在融入個人特色之後，他用什麼方式來表現和表達。前半部分是方法派演技，後半部分則是表現派演技。
比如說“辛德勒的名單”裡阿蒙…戈斯的思想掙扎，每個演員的側重點必然不同，有人側重於肢體語言來展現，有人則側重於臺詞的講述和表達，而雨果則是側重於眼神，那種由內而外迸發出來的氣勢賦予了阿蒙靈魂。這就是表達方式的區別，沒有正確答案，只有適合自己的答案。
歸根結底，阿蒙…戈斯就是雨果對那段歷史的認識，是雨果根據那些倖存者們的口述進行勾勒，結合自己的理解，在腦海裡構建出阿蒙…戈斯這個角色。可以說，這個角色也是雨果的一部分，就是一個“二戰背景之下相信納粹言論”的雨果，雨果將個性之中最為冷酷、最為殘忍的一面顯現了出來，於是迸發了駭人的力量。
雨果所構建的馬修…龐斯萊，其實不是真實的埃爾默…帕特里克…索尼爾，也不是蒂姆…羅賓斯在劇本里構建的馬修…龐斯萊，而是以雨果的思想、雨果的經歷、雨果的理解構建起來的馬修…龐斯萊。
從本質上來說，馬修就是雨果人格中的一部分，那屬於黑暗、屬於怯弱、屬於暴戾的一面，然後被雨果結合劇本、結合角色、結合故事，塑造了起來，進而發展出一個完整的人格。
只是，雨果一直都沒有領悟到這一點：角色和演員是不可分割的。雨果一直把角色當做一個獨立人格來培養，以前取得了成功，但是在飾演無名氏時，雨果卻逐漸隱約地意識到了，角色和演員之間的模糊界限，角色不可能是憑空誕生的，每一個角色都與演員自己有千絲萬縷的聯絡，完全割裂的角色是根本不可能存在的，挖掘出自己個性之中從來不存在的東西也是不可能的。
憑空構建一個事物，那是科學家的工作，不是演員的。科學家們可以憑空想象出火箭、飛機、電話這些不可思議的東西，但演員卻不能憑空創造，因為這不合理。
就好像當喬治…盧卡斯在構思外星人形象的時候，他勢必還是要符合“人體規則”，因為喬治本身是一個人類，不是真正的外星人，他也沒有見過外星人，他的所有理解都是基於人體解剖學、環境理論等現有科學，所以即使外星人看起來再怪異，他還是符合人類構想的。
演員更是如此。角色就是演員個性的一部分，不可分割的一部分！
第1257章 突破瓶頸
馬修…龐斯萊也許是雨果的分裂人格，也許不是，但可以肯定的是，馬修所代表的就是雨果身體裡的黑暗面，就好像阿蒙…戈斯、無名氏一樣，他們都是雨果個性中不可分割的一部分。
唯一不同的是，雨果在飾演阿蒙…戈斯時，很好地控制了自己；但這種控制力在飾演無名氏過程中陷入了迷茫，最後在飾演馬修過程中徹底被摧毀，於是雨果個性中的黑暗部分開始接管大權，於是就出現了馬修這個獨立人格。
雨果之前的想法是正確的，他沒有人格分裂，這只是鑽研演技過程中的自我迷失而已。雨果對於馬修的認知偏離了軌道，單獨把馬修獨立出來，與自我割裂開來，於是就徹底失去了控制，甚至導致了記憶出現空白，完完全全以馬修的形態在動作。
就好像衝動犯罪一般，在憤怒沖垮了理智的那一刻，罪犯的大腦是一片空白的，他甚至不知道自己做了什麼，罪行就已經犯下了。許多罪犯在事後根本都記不得整個犯罪過程了，甚至認為那只是一場夢，他們也許會說那一刻是惡魔控制了他們的身體。但事實上，控制他們的恰恰是他們自己，他們從來都沒有真正認識清楚的自己，隱藏在內心深處陰暗角落的自己。
當雨果明白了這一點之後，他從“七宗罪