“在畫個蜜蜜。”沈興淮正在畫她的輪廓，細細打量蜜孃的外觀輪廓，蜜娘若放在現代當真是極好看的孩子，鵝蛋臉，翹鼻樑，大杏眼，在古時亦是個美人胚子。
蜜娘看著阿兄拿著那奇怪的東西就在紙上塗塗畫畫，只認得那花苞頭是她的，“這個珠花是蜜蜜的！”
沈興淮一邊觀察她一邊畫，用那簡單的線條勾勒人物的五官輪廓與形態，他手有些生疏，手藝雖還在，但下筆時需思考一會兒，這會兒子並沒有橡皮，畫錯了也只能補救。
蜜娘見她阿兄不理她便又自個兒頑去了。
待過一會兒再來瞧瞧，沈興淮已經把那臉部畫好了，蜜娘驚訝地叫道：“這是蜜蜜！”
沈興淮笑著豎起紙張：“是，這是蜜蜜。”
蜜娘有拿過自己的小銅鏡，反覆看鏡子又看那畫，“阿哥好厲害，和蜜蜜好像。”
且就賴在那邊看沈興淮畫，沈興淮開始畫身子，蜜娘眼睛一眨不眨地盯著他看，那筆就好似馬良的神筆，簡單幾下就勾勒了一個形狀，撐著那小臉蛋坐在沈興淮前面。
江氏做了些點心，走進來，見兩個孩子安安靜靜的面對面，也不知在做什麼。“蜜蜜，淮哥，啊餓？來切點東西（吃點東西）。”
蜜娘抬起頭，高興地從椅子上跳下來，跑到江氏身旁，拿了塊糕點，復又指著沈興淮道：“姆媽，阿哥在畫蜜蜜，可像了。”
江氏抬手給她擦擦臉上的髒東西，“淮哥在畫畫？”
沈興淮：“嗯，快畫完了。”
江氏走至他身旁，將盤子放到一邊，觀看他畫畫，那紙上躍然便是蜜娘坐在那邊玩她的寶箱的場景，那眉眼當真是像了十成，這畫法卻同常人不同，畫畫的東西也是沒見過的，不過畫出來卻比那些個畫師畫得都要好。
沈興淮快速塗完最後幾筆，放下炭筆，頗有成就感地豎起畫紙，“好了！”
江氏按著他的肩膀，問道：“淮哥，這是什麼畫法？怎得都沒見過？那又是什麼筆？”
“這個畫法……嗯，我也說不清楚，似是那西方的畫法，注重形態和寫實。我聽得書中介紹，偶爾閒來無事練上練筆琢磨了幾下。這筆是炭筆。”沈興淮借廢紙同他姆媽解釋了一下素描的簡單原理，西方畫講究寫實，主要是建立了三維立體空間，注重光與影的效果。
素描並不難，主要抓住一些特性，簡單幾筆便可勾勒一個形象。
江氏聽得迷迷糊糊，她的思想中畫就應該是中國式那種寫意畫，傳統觀念根深蒂固，只覺那素描畫的很像，其餘的無多大感觸，即使沈興淮說再多她也是無法理解的。
蜜娘瞧著那畫像非常高興，嘀咕著：“這是蜜蜜……”
江氏也是喜歡的不行，直接同沈興淮說讓他多畫幾張，還直接分配了起來：“給你阿嗲好婆那兒送一張去，我和你阿耶屋裡放一張……”
“蜜蜜也要！這是蜜蜜的！”蜜娘抱著那副自畫像不放。
“好好好，這是蜜蜜的。”
沈興淮：……那我還能說什麼？
範先生和沈三見後，也來圍觀他畫畫，便覺新鮮，起初都以為他創作了一個畫派，在沈興淮的解釋之下方明白原理，這見識廣博的果真就是不一樣，範先生很快就弄懂了素描的原理，卻依舊說道：“這番畫雖寫實，可用作畫人物，然，不寫意。”
沈興淮不置可否，這個時代的文人墨客追求寫意，是覺人之所想皆融於畫中，太過寫實便影響寫意，中國書畫就是這般發展的，固定思維也是這般理解的，他也無可爭辯。
但蜜娘還小，她的許多思想思維都還未形成，沈興淮不僅僅想給她找個樂趣，亦是想開拓她的立體思維。古代女子皆拘束在家中，太過侷限，且有那等懷春傷秋之人。沈興淮不希望她做那等女子，只希望這一生內心不受世俗約束。亦如那句話知世故而不世故方是最大的天真。
蜜娘也頗有興趣，拿著沈興淮寫廢了的紙在背後畫著玩，如今也只能從最簡單的教起，這般大的孩子能畫出個差不多的樣子已是極好。沈興淮也不阻攔她亂塗亂畫，孩子的思維總是很抽象，大人眼中四不像的東西都能讓她說成某種東西，這樣的天馬行空也就是這幾年才會有。
倒是江氏還心疼紙，怕她浪費，不讓沈興淮給她畫紙，只給她那些個廢紙，讓她在背面玩弄，那紙都是寫字的宣紙，太薄，一用力就破掉了，好在小孩子也就亂塗亂畫，不多講究。
江氏說要給沈老頭沈老太送一副過去，兩老最為疼愛他，且