驀然就想起了&ot;時間太瘦，指fèng太寬&ot;這句話。滔滔逝水，急急流年，十一年彈指飛過，回首前塵，恍如一夢。淒涼又如何！《飲水詞》中的某些愛情詞，意境迷離之處頗得李商隱無題詩的妙處。我們說不清這到底是寫給誰的？是少年時的戀人，還是早殤的妻子。詩詞有兩種風格，詞旨鮮明亮烈的是一種，朦朧曖昧是另一種，只要妙句迭出，引人深思就自有受眾。此情已自成追憶，十一年前夢一場！比起李義山的&ot;惘然&ot;更清醒，更有現實的痛楚。&ot;惘然&ot;如夢醒時抬頭看見窗前已闌的月光。無意的錯過還有自諒的餘地，可以用來悔恨憑弔。夢醒了，只有碎片紮在心上，連憑弔都是奢侈的事。不是，每個人，在驀然回首時，都有機會看見燈火闌珊處等候的那個人。於是，只能在回憶裡眾裡尋她千百度。相愛亦如造夢。死去或者離開的，夢醒不醒都萬事皆休。活著的，留在夢境走不出來裡的那個人，才是最哀苦的。被回憶留下來回憶兩個人的一切。採桑子誰翻樂府淒涼曲？風也蕭蕭，雨也蕭蕭，瘦盡燈花又一宵。不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊，夢也何曾到謝橋。【淒涼曲vs到謝橋】至喜歡《採桑子》的靈動婉轉，就算撇開詞，單是&ot;採桑子&ot;三個字就有煙雨江南的清新和嫵媚，能夠讓人嗅見春意。&ot;採桑&ot;與&ot;採蓮&ot;是屬於江南的兩首田園曲，採桑由春天開始至夏季結束，採蓮由夏季開始。交相綿延。江南的蠶坊，驚蟄的時候被春雷震醒，立即就有烏黑的幼蠶用小嘴咬破繭的韌膜，大片蠕動在嫩綠的桑葉上，徹夜進食。徹夜發出沙沙的嚼食聲，一時耳錯會以為如窗外下雨。三月採桑的季節，在鄉下，會看見採桑女子攜籃挎筐，在雨後的桑園裡採摘桑葉。常見有膽大幼童盤踞在樹上，摘下滿襟的桑葚，吃得滿嘴烏青。歡欣愉悅。桑樹雖叫人想起衣食的艱難，卻顯蘊勞作的豐美。花間、北宋以來，詞譜&ot;採桑子&ot;上下片的第三句，原不必重疊上句。自從李清照&ot;添字採桑子&ot;創出疊句的變體，令人驚豔之後，後世不少詞人也摹擬李清照的形式，將原本不須疊句的上下片第三句重疊前句。節拍復沓，如此可增添舒徐動聽的效果與情韻。小令也有折復疊嶂的效果--窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒捲有餘情。傷心枕上三更雨，點滴悽清。點滴悽清，愁損離人，不慣起來聽。--李清照《添字採桑子》這是李清照的愁苦，因為有過&ot;賭書消得潑茶香&ot;的快樂日子，有過&ot;被翻紅浪&ot;的恩愛纏綿，後來的孤苦就更難捱。今昔對比悽苦也更強烈。容若也一樣，有過神仙美眷的日子，孑然一身的時候就格外無法忍受寂寞。這兩首《採桑子》心境肖似，在疊句的形式上，容若效易安體，而他善用尋常口語填詞、不事雕飾的特質，又與易安隱相呼應。此闋《採桑子》抒思情，無一字綺詞豔語，而當中哀豔悽婉處又動人心魄，明說是&ot;瘦盡燈花又一宵&ot;然而憔悴零落的又何止是燈花而已？不是不知何事縈懷抱，而是知道也無能為力。解得開的就不叫心結，放得下的又怎會今生今世意難平？容若這樣深情的男子，哀傷如雪花，漫天飛舞不加節制，悼亡之作蘇子之後有納蘭，可是容若之後誰還能做悼亡的淒涼曲？嫁了這樣的男人不要想著白頭到老，因為情深天也妒，註定要及早謝幕留愛情佳話來讓人懷念。&ot;樂府&ot;本為漢代管理，祭祀、巡行、宮廷所用音樂的官署，亦稱由官署採集來的民歌為樂府。後來將一切可以入樂的詩歌均稱為樂府。容若詞中取其廣義。是誰，在夜裡演奏著悽切悲涼的樂府舊曲？蕭蕭的風雨聲與之應和，長夜消磨，不知不覺紅燭燃盡，燈花如人瘦損衣帶，寸寸零落。下闋緊承上闋&ot;瘦盡燈花又一宵&ot;，扣住徹夜未眠，近一步訴說自己百無聊賴的心緒：&ot;不知何事縈懷抱，醒也無聊，醉也無聊。&ot;不知道何事縈繞心懷？清醒時意興闌珊；沉醉也難掩愁情。無論是清醒或是沉醉，那個人始終忘不掉。晏小山《鷓鴣天》詞有&ot;夢魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋&ot;的豔語，不知是何因緣，連一貫嚴謹的理學家程頤都拜倒其冶豔之下，極之讚許。容若此處更翻小山語意，發出疑問：&ot;夢也何曾到謝橋？&ot;縱能入夢，就真能如願到訪謝橋，與伊人重聚嗎？相較於小山的夢魂自由不羈能踏楊花與伊人歡會的灑然，容若的孤苦淒涼斑然若現，以此句結全篇，語盡而意不盡，意盡而情不盡。