者棄坑了的理由。”“好吧，”田恬承認他說的有點道理，“我只是覺得這是他所有問題裡最不成問題的問題。”“你覺得他最大的問題是什麼？”“呃……故事架構？”“這和細節是一碼事。”“這怎麼會是一碼事，你在逗我麼？！”他好歹也是中文系畢業的。莊墨交叉著雙手道：“好，那我問你，小說最重要的東西是什麼？”田恬覺得自己回到了大學校園裡：“當然是塑造人物。”“沒錯。”莊墨平靜地總結道，“大到故事框架，小到細節塑造，都是為了其中的人物在服務的。”田恬啪嗒一按圓珠筆芯，求知若渴地嘩嘩譁開始記錄。“他的故事框架的確不怎麼樣，他的行文同樣很混亂，這其實是相通的，歸根結底，他並沒有想清楚自己要塑造一個怎樣的人物，只是想寫一隻公狐狸對王爺報恩的故事，覺得這很萌，很有意思，於是他的所有人物形象僅限於標籤：公狐狸，王爺。其他內在的性格，根本就沒有。“這隻狐狸他勇敢，還是怯懦？小氣，還是大度？他的性格是開朗的，還是狹隘的？他安安靜靜，還是喜歡說話？同樣，這個王爺，他接受過怎樣的教育？他擁有怎樣的過去？他跟他的兄弟姐妹關係如何？他對動物成精有看法麼？如果有，這種看法起源於哪裡？這些問題非常重要，因為主要矛盾有兩條，一條是奪嫡，一條是人類與妖精的陳見，這些人物在故事裡要處理這兩個矛盾。“然而，你通篇看下來，發現你根本就不知道這些問題的答案，你一無所知，為什麼？因為作者也一無所知。他不認識他筆下的這兩個人，只是想寫一個感人的愛情故事。但事實上，吸引讀者的從來並是愛情本身，而是兩個他很感興趣的人物談戀愛的過程。如果人物本身平庸無聊，甚至精神不穩定，讀者依舊會對他們的經歷毫無興趣。”“唔……很有道理。”田恬思考了一番，不得不承認他說到了很關鍵的一點。即使最後高潮的時候，狐狸差點死了，文中的人們都深受感動，他這個在讀者卻無動於衷。只是這還是不能解釋為什麼大框架和細節行文是同一個問題。他表達了他的費解，莊墨覺得他有必要去買一本《故事：材質、結構、風格和銀幕製作的原理》看看：“大框架清晰的作品，小細節也不會崩到哪裡去。與之同理，細節混亂的作品，他的故事也牽強得圓不起來。為什麼？因為塑造人物只有一個最基本的公式，那就是做好刺激-反應單元。不論是寫大綱，還是安排情節點，乃至於細節塑造，都只有這麼一個公式。做得好的全都做得好，做得爛的什麼都不行。