的另一篇《永嘉郡教》，是應用文字，又似抒情小品，也是同樣特點。陶弘景長年山居，對自然風光的美好深有體驗。他的《與謝中書書》說：
山川之美，古來共談。高峰入雲，清流見底。兩岸石壁，五色交輝。青林翠竹，四時具備。曉霧將歇，猿鳥亂鳴。夕日欲頹，沉鱗競躍。實是欲界之仙都，自康樂以來，未復有能與其奇者。
短短几句，寫山水林木，晨昏景象，文字簡淡清新。作者並不著力於刻畫，只是淡淡地勾出幾個富有特徵的片斷，卻是有聲有色，讓讀者透過聯想組織成完整的畫面，有一種高逸的趣味。
五、何遜、吳均
何遜（？—５１８）字仲言，東海郯（今山東郯城）人。其家雖世代仕宦，但名位不高。遜八歲能詩，二十歲左右舉為州秀才。曾與吳均一起為梁武帝所寵信，但很快就失意。一生中主要以文才為諸王幕僚，卒於廬陵王蕭續記室。有《何記室集》。
何遜現存九十餘首詩作中，有一小部分明顯帶有豔體詩的特點，如《詠舞》：
管清羅薦合，弦驚雪袖遲。逐唱回纖手，聽曲轉蛾眉。凝情眄墮珥，微睇託含辭。日暮留嘉客，相看愛此時。
此篇寫舞女美妙的情態，描繪很細，結尾有暗示的意味。何遜去世時，蕭綱才十六歲，所以這一類詩自然是在宮體詩盛行以前寫作的。由此可知，在描寫女性的美和表現豔情內容方面，在齊梁存在著一個普遍的、越來越突出的趨勢。
何遜詩歌最集中的內容，是羈旅與酬答，兩者往往又結合為一體。這些作品均工於寫景抒情，講究聲律，文辭清新，頗有謝朓的風致。但比起謝朓來，何遜詩在語言的錘鍊上，用功更深。謝詩常常以出語天然取勝，何詩則主要以修辭的簡練精當擅場（唐代二大詩人，李白偏愛謝朓而杜甫偏愛何遜，也從側面反映了何遜與謝朓的區別）。在寫景方面，何遜更注意與抒情的密切結合。在謝朓詩中，還是有單純把自然景象作欣賞物件來描寫的情況，而何遜詩中，景物與主觀情緒完全融為一體，服從抒情的需要。所以，何遜詩在語言、聲律及意象選擇與抒情的配合諸方面都更接近唐詩的風格。
歷稔共追隨，一旦辭群匹。復如東注水，未有西歸日。
夜雨滴空階，曉燈暗離室。相悲各罷酒，何時同促膝？（《臨行與故遊夜別》）
暮煙起遙岸，斜日照安流。一同心賞夕，暫解去鄉憂。
野岸平沙合，連山遠零浮。客悲不自已，江上望歸舟。（《慈姥磯》）
這二首都是何遜的名作，能夠體現他的一般特點。類似以寫景與抒情結合見長的詩句，在他的集子中所在多是，如《下方山》：“寒鳥樹間響，落星川際浮。繁霜白曉岸，苦霧黑晨流。”《還渡五洲》：“蕭散煙霧晚，悽清江漢秋。沙汀暮寂寂，蘆岸晚修修。”這些詩合在一起看，又可以發現一種有趣的現象：所抒發的感情大多是客遊的孤獨和憂愁，所寫的景物大多是暮色、夜景，兩者巧妙地相互映襯。這種重複，不僅與作者的實際經歷有關，無疑也是對審美效果的有意追求。而何遜的成功在於此，不足也在於此。因為儘管所寫的具體景象不同，但意境、格調並沒有多大差別，多讀就不免覺得單調。
何遜的五言絕句中，也有幾篇佳作，其中《相送》最為著名：
客心已百念，孤遊重千里。江暗雨欲來，浪白風初起。
總的特點仍與前面所述一致。但由於篇幅較小，後二句寫景中又蘊涵著很強的動勢，所以就顯得頗有力度，不像其他詩那樣平穩。
何遜年輕時受到範雲的賞識。範雲曾說：“頃觀文人，質則過儒，麗則傷俗，其能含清濁、中古今，見之何生矣。”（《梁書》本傳）這一評價對了解何遜很重要。就是說，何遜既接受了當代文學中很多新的因素而加以發展，主要的風格又與齊梁時代逐漸盛行起來的綺豔流蕩不同，能夠獨標一格，於淺顯中見其清雅精煉。他的修辭純熟與情景密合的特點，受到唐代詩人的高度重視。尤其是杜甫，一再說：“頗學陰何苦用心”（《解悶》），“能詩何水部”（《北鄰》），很是傾心。杜詩中也有很多羈旅之作，寫法每常與何遜相近。他還把何詩中的佳句改造翻新，如《江邊小閣》“薄雲巖際宿，孤月浪中翻”二句，即出於何遜《入西塞示南府同僚》：“薄雲巖際出，初月波中上。”
吳均（４６９—５２０）字叔庠，吳興故鄣（今浙江安吉西北）人。出身寒門。一生仕途不利，居於下僚。官至奉朝請。愛好史學，晚年受命撰通史，未成而卒。