節 隋代詩歌
隋朝立國短暫，二世而亡，前後不滿四十年，在文化方面沒有太多的建樹。但由北朝入隋的三位詩人——盧思道（535—586）、楊素（544—606）
①、薛道衡（540—609），仍舊留下一些頗有特色的詩作。
①楊素生卒年據《考古與文物》1991年2期刊潼關出土《楊素墓誌》。
貫穿了一種深沉悲涼的情思。
北方詩人的創作一向以南方詩歌為典則，但楊素的情況則稍為特別。他本身是一個豪傑式的人物，心雄志大，不可一世。他的詩今存多為五言，風格“雄深雅健”（清劉熙載《藝概》）。詩中雖亦有些細巧的文筆，如“蘭庭動幽氣，竹室生虛白。落花入戶飛，細草當階積”（《山齋獨坐贈薛內史》）
之類，為南朝詩中所常見，但過於豔麗的詞彙，卻是很少用的。而且從每首詩的總體氣象來看，無論是寫邊塞題材，還是向至友敘舊述懷，都寄寓了一種人生的悲感，詩境蒼涼老成。前者如《出塞二首》其二：“漢虜未和親，憂國不憂身。
握手河梁上，窮涯北海濱。據鞍獨懷古，慷慨感良臣。……
雁飛南入漢，水流西咽秦。風霜久行役，河朔備艱辛。薄暮邊聲起，空飛胡騎塵。”後者如《贈薛播州詩》十四章，感慨良深，舉凡時世之變遷，故人之遠謫，全身遠禍之意念，刻骨銘心之思念，盡收筆底。如其十四：“銜悲向南浦，寒夜黯沈沈。風起洞庭險，煙生雲夢深。獨飛時慕侶，寡和乍孤音。
木落悲時暮，時暮感離心。離心多苦調，詎假雍門琴。”詩中盧思道、薛道衡的詩則大多偏向齊梁風格。如盧思道的《採蓮曲》中“珮動裙風入，妝銷粉汗滋”，《後園宴》中“媚眼臨歌扇，嬌香出舞衣”一類詩句，顯得宮體氣息甚濃。薛道衡的詩亦多以富麗精巧見長。他的名作《昔昔鹽》，是寫傳統的閨怨題材，並無多少新意，不過抒情的委婉細緻，可以說較好地發揮了南朝詩歌的長處。如“飛魂同夜鵲，倦寢憶晨雞。暗牖懸蛛網，空梁落燕泥”，以女子獨居的淒涼冷落，襯托其哀苦的心情，一向為人們所稱道。
但作為北方的詩人，他們的詩在以南朝詩風為主導的同時，多少也體現了北方文人重“氣質”的特色。薛道衡在行役途中寫的一些詠懷詩，頗為慷慨有力，如《渡北河》：“塞雲臨遠艦，胡風入陣樓。劍拔蛟將出，驂驚黿欲浮。雁書終立效，燕相果封侯。勿恨關河遠，且寬邊地愁。”而盧思道的《從軍行》，更為人稱道：
朔方烽火照甘泉，長安飛將出祁連。犀渠玉劍良家子，白馬金羈使少年。平明偃月屯右地，薄暮魚麗逐左賢。谷中石虎經銜箭，山上金人曾祭天。天涯一去無窮已，薊門迢遞三千里。朝見馬嶺黃沙合，夕望龍城陣雲起。庭中奇樹已堪攀，塞外徵人殊未還。白雪初下天山外，浮雲直上五原間。關山萬里不可越，誰能坐對芳菲月。流水本自斷人腸，堅冰舊來傷馬骨。邊庭節物與華異，冬霰秋霜春不歇。長風蕭蕭渡水來，歸雁連連映天沒。從軍行，軍行萬里出龍庭。單于渭橋今已拜，將軍何處覓功名？
以七言歌行體寫邊塞風光、軍旅生活，並結合以閨婦怨思，本來是梁、陳詩中已經很流行的。但大多色彩過於豔麗，情調偏於低沉。而盧思道這首詩在時空的騰挪迭換中展示了恢宏遼闊的境界，而句式的靈活多變，虛詞的承接和韻腳的流轉，又為詩壇提供了充沛的氣勢和活潑朗爽的節奏，堪稱初唐七言歌行的先河。誠如明人胡應麟所說：“音響格調，鹹自停勻；
體氣丰神，尤為煥發。”（《詩藪》）
隋代另一群作者，主要是圍繞在隋煬帝楊廣周圍的宮廷文人。楊廣為晉王時，便喜愛招引才學之士，即位之後，這些人也大多成為宮中的文學之臣。其中主要人物，如柳瓨、王眘、王胄、諸葛穎、虞世基、徐儀等，都是從梁、陳入隋的。
他們本來就熟諳綺麗文風，作為文學侍臣，作品大多是“應制”、“奉和”一類，其才能只能是用在絺章繪句上，這就更引伸了南朝文學為文造情的一面。從《暮秋望月示學士各釋愁應教》這一類題目，不難看出其無病呻吟的傾向。比較起來，倒是楊廣本人的某些詩篇還有些可觀之處。如一首失題的小詩：
寒鴉飛數點，流水繞孤村。斜陽欲落處，一望黯銷魂。
意象的配置相當巧妙，畫面簡單而富有情味。
這時在宮廷圈子之外，也曾出現過一些風格不同的詩人，如孫萬壽等。孫氏於配置江南時，作《遠戍江南寄京邑好友》，長達四十二