巧、?探索藝術表達、?深化對人體結構的理解、?培養審美觀念以及文化傳承與創新。?
在提高繪畫技巧上，?人體是一個複雜的形狀，?具有很多不同的角度和曲線，?繪製人體可以幫助畫家學習如何創造立體感，?並更細緻地捕捉細節，?如皺紋、?肌肉和骨骼。?此外，?人體是一個動態的形狀，?具有很多不同的運動，?如跑步、?跳躍和舞蹈，?這有助於學習如何捕捉動態和情感表達。?
人體本身就是大自然最傑出的藝術品。?人體作為藝術創作的核心元素之一，?具有極高的藝術價值和表現力。?透過對人體的描繪，?藝術家可以探索人體的形態美、?結構美以及動態美，?從而創作出更具感染力和表現力的藝術作品。?
人體結構十分複雜，你知道牽一髮而動全身，?畫人體不僅是對錶面形態的描繪，?更是對人體內部結構的理解。?藝術家在畫人體的過程中，?需要研究人體的骨骼、?肌肉、?面板等結構，?從而更好地把握人體的動態和形態，?使作品更加真實生動。?
我也畫過人體，比較沒畫之前和畫過之後，自己的審美觀念變化很大。?透過對人體的描繪，可以培養自己的審美觀念，?提高對美的敏感度。在這個過程中，我體會到形體也是語言，也有情感的抒發和表達，我和自己的創作物件之間有一種無聲的交流，那是一種很難用語言描述的互相啟發，但是我能感覺到我們彼此都在進行著對美的體味、審視最後會升華成自信、讚美和敬畏等等精神層面的感受。
她聽我說完，突然抓起一本雜誌擋住臉，只留下一雙水汪汪的眼睛看著我說：“那你也能給我畫一幅人體嗎？”我沒想到她會突然提出這個要求，一時間沒反應過來。她接著笑聲解釋說“你看我，常年工作在野外，覺得自己老得特別快，我想趁自己這張臉和體型現在還能看，透過你的畫筆留下來，時時看看也算留下一份對青春的紀念！”
我理解的點點頭，說“青春易逝，我們確實應該留下些紀念。”她說“這麼說，你是答應了！”我說“是的，我還很佩服你的自信和大膽，並不是誰都有勇氣面對畫家對自己身體的審視！”她問“那你打算什麼時間給我畫？”我看看錶說“畫人體最好是油畫，可以長期儲存，但是很費時間，今天已經不早了，要不就明天晚上吧！”她點點頭說“那好，明晚我等你！”
話說到這，我就起身告辭。她也知道我需要早點休息，畢竟明天還有活動，就拿起送給我的東西陪我回到招待所，才揮手離開。
我回到招待所的房間，見大家正圍坐在一起熱熱鬧鬧的打撲克，我看了一會，就拿起毛巾、肥皂去洗漱，也是藉機準備一下用糧食換梅花鹿的事情。
我洗漱完畢沒有回房間，而是出了招待所，找到一處僻靜的地方就進了畫境。畫境裡的糧食都是散裝的，明天要裝車交易我必須提前都裝好袋。可是畫境裡沒有準備麻袋，我就找清照她們幫我想想辦法。清菱和清荷說，要不我們幫你燒製一批米缸吧。我想想說，這個搬運起來太麻煩，看看還能不能有別的辦法。清蓮說，我見過編竹簍，是不是可以用高粱和玉米的秸稈皮來編織一些試試。我覺得這個辦法倒是值得嘗試，於是我們開始嘗試著用秸稈編織簍子。
編制簍子只能用秸稈的外皮和玉米葉子，為了方便剝取我畫了幾個小刨子和小刀子當工具，發現還是鐮刀狀的小刀子好使。剝出了一堆秸稈外皮以後，清蓮就開始嘗試編織，初次編間隙掌握不好，縫隙太大不緊緻會漏糧食，幾次調整之後就掌握了訣竅，開始指導大家一起來編。清照指揮著把人分成了兩夥，一夥專門剝玉米和高粱的秸稈皮，一夥負責編織，我拿起一個清蓮編好的裝上糧食試試，還真能用，於是就放心下來，讓大家慢慢編，累了就休息，不用著急。我則打著哈欠，困得不行直接躺在秸稈堆上睡著了。
休息過來以後，又在畫境裡忙乎了一百多天，也就是畫境外半個小時左右的時間，用簍子把幾萬斤玉米、高粱和大豆都稱好裝好，才出了畫境，回到招待所的房間睡覺。睡到早上四點多鐘，我就悄悄起身，來到和大車司機約好的地點，見車在周圍還沒人，就迅速把裝好的糧食從畫境轉移到車上。等到六點半司機來時見車廂都裝滿了，只當是我連夜僱人裝的，讓我上車就來到了梅花鹿養殖場。
養殖場的夫妻倆正忙乎著給梅花鹿添草料，見有車過來就迎上來，我下車和他們打過招呼，就指著車上的糧食說，玉米、高粱和大豆一樣兩萬斤，多下的換野物，如果沒有野物就都換成梅花鹿。