在魯迅的安排下，《生死場》終於作為“奴隸叢書”之三，於1935年12月由上海容光書局出版，並親自為它寫序。蕭紅自己為書皮作了一幅封面畫，畫的是一幅中華民族的版圖，在東北三省部分被一條直線粗暴地截開，宛如一支利斧劈斷了一樣，象徵著東北三省正在遭受日本侵略者的蹂躪與摧殘。
從寫作技巧方面看，《生死場》雖然比幾年前在哈爾濱創作的短篇小說有了很大提高，但是也還存在著明顯的不足，正如魯迅先生在《蕭紅作〈生死場〉序》裡很委婉地指出的：“敘事和寫景，勝於人物的描寫”，除去人物性格不夠鮮明之外，結構有時也顯得鬆散和不完整。但是，這部年輕的東北流亡作家創作的作品，卻填補了當時上海文壇抗日題材小說的空白，它使上海及大後方的讀者們，瞭解了東北人民的苦難與鬥爭。正如魯迅所指出的：“北方人民的對於生的堅強，對於死的掙扎，卻往往已經力透紙背”（魯迅《蕭紅作（生死場）序》）。每一位熱愛祖國的讀者，讀了它，都會對東北同胞產生深切的同情，同時產生一種奮起鬥爭的願望。正因為如此，這部抗日小說一出版，就立刻引起了廣泛的注意和轟動。正如許廣平後來所說的，《生