候，她正在月子裡。朋友們向她祝賀，說她生了一個兒子，又發表了兩篇作品（另一篇是關於介紹一本列寧著作的文章，發表在《學習》雜誌上），於是她把作品裡小主人公“小松”的這個名字送給了自己的兒子。
《小胖和小松》發表後不久，上海少年兒童出版社便出了單行本，後來天津、上海、北京的各大出版社都把它收入了選集。這篇小說寫出了新社會人和人之間的親密友愛的關係，作者用一系列精彩的細節描寫，織成一個十分生動感人的美好故事，小主人公的形象與性格栩栩如生，鮮明、生動地表現了人關心人，人人愛護下一代的主題思想。關於這篇小說的創作，杲向真說：“故事情節是虛構的。小說的形象主要是從我的大兒子小林身上吸取的。有一次我的女兒和一個比她大一點的女孩到王府井買東西，回家時天黑，兩人在路上失散，大人沿路去找，在金魚衚衕西口的交通警察崗上找到了她。那時的十字路中間有一個大圓盤，交通警站在圓盤上指揮交通，我女兒就坐在那個大圓盤上，忙碌地看著來來往往的車輛，等著值班的警察叔叔下班後送她回家。在寫《小胖和小松》時，我把人物、環境都變換了。我覺得在公園裡，主人公有更廣闊的天地展開活動，使人物的形象和性格得到充分的表現，使人物更加真實、豐滿……”
這篇作品在1980年全國兒童文學評獎中獲得了一等獎。
生活是創作的源泉，作家是不能離開生活的。杲向真雖然沒有機會長期地專門深入生活，但她也從不放過一切可能有的機會。1955年後，她曾在北京棉紡二廠深入生活，先後擔任過該廠黨委委員、團委書記和子弟學校校長。在子弟學校，同老師和天真活潑的孩子交了朋友，工作的責任心和生活的樂趣，作家的靈感和童心融為一體，孩子們的性格、美好的思想感情，都一起湧到了她的筆下。這時期她一連寫了《春天》、《向日葵是怎樣變成大蘑菇的》和《節日的禮物》等引人入勝的兒童短篇小說。其中後兩篇，都是在生活的直接啟發下寫成的。她想在院子裡種點向日葵，見人家種的長得老高，花盤結得那麼大，很是羨慕。可是別人勸她甭種，說種了也是白種，一長出苗來就會被院裡的孩子糟踏了。由這點啟發，再加上平時接觸的生活，當它們一聯絡起來，便構思成著名的《向日葵是怎樣變成大蘑菇的》。《節日的禮物》是作者受自己的生活啟發而寫成的。杲向真說：“在王府井大街上，我看見一個五六歲的男孩坐在玩具店外面的地上嚎哭，一位農村婦女拉他，他怎麼也不肯起來。我問她，孩子哭什麼，她說他要買玩具。我說：'你就給他買一個吧。'她著急地說：'拿什麼買呀！我們一大早打農村來，扯了些布，回去還得坐車呢！：孩子繼續哭鬧著，我叫他們等著我，便急忙進玩具店買了一輛鴨鴨車送給了孩子。他立刻不再哭了。當那婦女還沒有從驚訝中醒悟過來，我已經擠進了人群。後來我把這件事加以虛構，寫了這篇小說……”
大地上的路是曲折的，生活的路尤為坎坷……
1956年，杲向真出席了全國青年文學創作積極分子大會，同年調到北京市文聯工作。正當她的生命充滿了活力、奮發向前，在兒童文學這塊園丁不多的園地上勤奮耕耘並有可喜收穫的時候，她遭到了被開除黨籍的錯誤處分。就因為在1957年整風時，她對市文聯的一位領導工作上的缺點提出了意見，到1959年反右傾運動中，雖未被補劃為右派，卻遭到了報復。
那時候，有口不能言，徒有一根舌頭，她在黨中央的身邊，卻找不到母親。她永遠不懂：“給領導提意見，為什麼就是反黨！我如墮五里霧中，我痛苦、茫然。從此，我背上了'反黨'的包袱，羞於見人。在家庭裡也抬不起頭來，覺得委屈了孩子。我把自己和世界隔離起來，成了真正的孤兒。也從這以後，我變得更喜歡孤獨和沉默寡言了。”
她的精神和感情都受到了創傷，但是她卻不願讓自己年富力強的生命白白虛度。她常常自我安慰：“組織上是個非黨員，可在思想上要做一個真正的黨員。”在以後的幾年中，她無聲地、兢兢業業地工作著，人前從不多說一句話，業餘時間她默默地創作著，先後發表了《在灰色的日子裡》、《春夜》、《母嬰篇》、《好秘密》、《你好啊，故鄉》、《母親》、《刃磨》、《快樂的小雞》以及一些短詩、散文和評論文章，其中有的還被譯成外文。在創作上，她是一位從不滿足的人；另外，讓勞動的歡樂滋補傷痕，充實生命，給孩子們多寫東西，是她生活的唯一樂趣。
1966年，中國的每一寸土地都燃燒起來。杲向