”，讓你可視可觸，感覺委婉濃烈。總之，朱自清在梅雨潭的綠面前，是竭盡全力使那種抽象具有了實際的質感。宗璞如今面對的是同樣的問題。但她寫西湖的綠用的卻非比喻而是直接的描寫，這的確體現她非凡的才分。
雨中訪靈隱，一下車，只覺得綠意撲眼而來。道旁古木參天，蒼翠欲滴，似乎飄著的雨絲兒也都是綠的。飛來峰上層層疊疊的樹木，有的綠得發黑，深極了，濃極了；有的綠得發藍，淺極了，亮極了；峰下蜿蜒的小徑，佈滿青苔、直綠到石頭縫裡。在冷泉亭上小坐，真覺得遍體生涼，心曠神怡。
這裡沒有一連串的取譬，卻同樣把我們帶進一個鋪天蓋地的綠色世界中。同樣可視可感可觸，且層次豐富，氣氛濃郁。又譬如寫：“黃龍洞綠得幽，屏風山綠得野，九曲十八澗綠得閒”。文字極為簡約，卻傳神盡意。這裡我們看出，宗璞寫“綠”，是靠著她準確的把握和精美的傳達。嚴格選擇用字，並使這些字富有表現力。她把文字建立在心靈對自然的細微觀照上，所以能體貼入微，情致委婉。
《西湖漫筆》雖說是較早的文字，但已