，小心翼翼地巡視在這一瞬間，也可能有某人正躲在某處監視著我的一舉一動。
擺在圖書館中央的黑色大理石桌子的桌面下，有一個很淺的抽屜，我之前一直沒注意到。
開啟抽屜，裡面正是的場所說的成套信封、信紙，紫色跟黃色各一套。
信紙是B5大小，大約30張裝訂成本。
我拿出有豎直線條的紫色信紙，掀起封面來看，第一張有被撕掉的痕跡，但是當然不能因此斷定，那一張就是兇手用來摺紙鶴的紙。
說不定不是昨晚，而是以前的客人撕下來用的。
這麼一想，我才突然想到，如果不能確定各個房間信紙本來的張數，即使調查現在剩下的張數也沒有用。
不管那個管家有多認真，也不可能經常檢查客房還剩下幾張信紙。
兇手很可能不是使用這間圖書室的信紙，而是使用其他房間裡的相同信紙；可能是已經被殺的榊或蘭房間裡的；也可能是兇手自己房間裡的，雖然槍中一口就否決了這樣的想法，認為兇手不會這麼笨，不過，推理起來的確是這麼回事。
我不禁對自己遲鈍的思考能力感到厭惡。
把信封放回抽屜後，我雙手抵在桌上，嘆了長長的一口氣。
“我們來折色紙，玩摺紙遊戲吧”——模仿北原白秋的《雨》的殺人事件，再度發生了，可是，還是不明白兇手這麼做的真正用意。
難道只是為了製造混亂和恐懼嗎？
還是有更深的意義呢——我的心中一隅，又產生了突兀的刺痛感。
在歐美的偵探小說中， “Mother Goods”經常被用來當做模仿殺人的童謠歌曲。
現在隨便想都可以想起幾個很有名的作品，例如韋恩·戴因的《僧正殺人事件》、阿嘉莎·克莉絲蒂的《所有人都不見了》、艾勒裡·昆恩的《生者與死者》。
兇手會不會是想到這些作品，才選擇以翻譯“Mother Goods”聞名的北原白秋的詩，作為自己犯罪演出的小道具呢？
我緩緩搖著沉重的頭，不由自主地回過頭去看背後——走廊那邊——牆壁上並排的書櫥。
書密密麻麻地一直排到天花板，我循著書脊看過去，看到書櫥中間上面一點那一排，有“日本詩歌選集”這幾個字，我立刻走上前去。
從第一本按著順序一直看下去，其中少了一本“北原白秋”的詩集。
那本書就是昨天被用來殺死榊的兇器之一。
推測前天晚上的案發時間，正好是我跟槍中、甲斐一起待在圖書室裡的時候。
其實，白秋的那本書那時候就已經不在這個位置上了，而我們當然不可能察覺到。
兇手事先就拿走了這本書，我們每一個人都有這種機會。
雖然是裝在紙盒裡的厚厚一冊，但畢竟只是一本書，任何人都可以輕易進入這間圖書室，把書藏在上衣裡偷偷帶回房間。
我邊東想西想，邊繼續看著書名。
這時候，我發現了一件奇怪的事。
其中一本書——從被抽掉的白秋那本書數起的右邊第四本。
上下倒放在書架上。
在整齊排列的全集本中，這本書看起來非常不自然，特別引人注目。
我狐疑地抽出那本書，拿在手裡一看，更覺得奇怪了。
書收藏在白色的厚紙盒裡，可是，紙盒好像有點溼又有點髒，書脊上方的角落處，形狀醜陋地凹陷下去，紙的表面傷痕累累，摸起來非常粗糙。
封面上並排的黑色粗體字寫著“日本詩歌選集西條八十”，我百思不解地佇立在書櫥前。
不久後，聽到腳步聲跟說話聲，我趕緊把書放回原來的地方，開啟通往隔壁沙龍的門，走進沙龍。
這時候，槍中跟的場正好從走廊那邊的門進來。
“對不起，的場小姐，”我唯唯諾諾地叫住她，這還是我第一次主動找她說話。
女醫應聲後。
把視線轉到我身上。
我對著她說：
“圖書室裡好像有一本書破損得很嚴重，那到底是……”
“啊？”的場用手扶扶黑色眼鏡鏡框。
一副聽不懂我在說什麼的樣子。
站在她旁邊的槍中，把手從褲袋中伸出，雙手抱胸，嘀咕了一聲“嗯……”
“藤鈴，那本書八成是兇手拿來當兇器了。蘭的後腦部不是有跟榊一樣的撞擊痕跡