、啞鈴巨波、千重防禦迷陣、蛛網陷阱、獵鷹天網、毒蛇吐霧、螺旋型鏈陣、回力鏢攻擊、野獸陷阱、連環星雲陣。
鳳凰座一輝的弟弟，因一輝代替前往死亡皇后島，改而往傳說之島仙女島修行。有自我犧牲的精神，外貌酷似女性。其軀體更是當代冥王哈帝斯所借用轉生的肉體。
如此仔細的角色型造，豐富了觀眾的想象空間，不但能使觀眾投入動漫當中，而且能讓自己想象成為其中的角色，從而刺中觀眾的幻想神經。
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二、藉助超現實的想象空間，以滿足觀眾的幻想
日本動漫作品另外一個能刺中觀眾幻想神經的法寶，就是它能帶領觀眾走進超現實的想象空間，滿足觀眾對不可能實現之事的幻想。《哆啦A夢》中有各種來自未來世界能幫助大雄排難解紛的道具，它們能夠實現多個超現實幻想；《美少女戰士》中的主角具有警惡懲奸的神奇力量；《聖鬥士星矢》中的主角具有戰勝黑暗勢力的必殺技等等，都是一些超越現實的想象，讓觀眾在現實生活中不可能實現的事，透過動漫作品得到滿足。
20世紀80年代，世界正處於足球的黃金時代，無論日本國內，還是世界各地，都出現過不少優秀的足球選手，人們常幻想自己國家能成為足球強國。《足球小將》（Captain Tsubasa）恰逢此時出現。《足球小將》講述了大空翼（戴志偉）如何從一名熱愛足球的小夥子成為足球明星的奮鬥史。他帶領球隊成為日本全國冠軍，然後又帶領日本隊奪得世青杯，最終成為著名球隊的主將。
動漫故事主要分為四部長篇，分別是最初的《足球小將》、目標為爭奪世青杯的《足球小將世青篇》、以戴志偉加盟西甲球隊——巴塞羅那作為主線的《足球小將通向2002之路》及爭取奧運冠軍的故事——《足球小將Golden…23》。
在這部動漫作品中，如戴志偉的衝力射球、小志強的猛虎射球、足球員在比賽中越過重重攔截等出神入化的球技，透過這些天馬行空式的足球技巧和無所不能的表現，滿足觀眾對“足球英雄”的幻想。《足球小將》利用這些足球英雄的經歷和表現，製造出了超現實的想象空間，以此滿足觀眾對不可能實現之事的幻想，從而刺中觀眾幻想的神經。
一、缺乏創作力
中國動漫缺乏創作力，這是不爭的事實，下面從兩個方面講述一下。
（一）取材狹窄
博大精深的中華文化中既有不朽的經典文學作品，又有獨特的美術風格。這是中國卡通動漫作品經常借鑑的廣大資源。比方說中國的古典文學名著《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》等。甚至金庸、古龍的武俠小說、歷朝歷代的歷史故事、寓言、民間傳說都是大部分動漫創作的題材。然而，中國的動漫作品只取材於民間傳說（如：《寶蓮燈》、《西遊記》）或歷史故事（如：《三國演義》），難道只有這些題材能吸引觀眾，沒有其他更好的題材嗎？
相反，歐美日動漫的取材非常廣泛，充滿創造性。
（二）盲目模仿外國動漫
如今國產動漫創作從形象到情節，甚至製作方式、宣傳手法都與外國動漫如出一轍，陷入了對外國動漫進行整體模仿的錯誤。但是，這些只學到了那些作品的外在形式（比如那些具有迪斯尼風格的小動物，明星配音、配唱等），而歐美日動漫作品的內在精髓卻沒有學來。這種重形式不重內在的結果使得國產動漫作品在內容上沒有創新，沒有符合時代要求、貼近大眾生活的內涵，讓人看了如同嚼蠟。舉例說，《老夫子》擁有一個體現中國傳統的名稱及造型，作為動漫角色也很典型，但是，通觀整個作品，在內容上缺乏科幻元素，想象空間不夠開闊，加上毫無新意的劇情，如何引起觀眾的共鳴？
而且，國產動漫作品的另外一個致命傷在於其作者對日新月異的科技發展缺乏瞭解，這也導致了原創動漫作品中極少有對未來世界進行的合理想象。
中國目前的動漫製作水平遠不如歐美日發達，尤其在運用計算機科技方面力不從心，這導致了中國動漫在視覺效果上顯得簡單幼稚，缺少複雜內容，在衝擊力、震撼力方面更是有些蒼白無力。而且動漫作品的製作速度慢、效果差，費工、費時、費錢是不爭的事實。
讓我們來比較一下國產的《西遊記》和日本的《龍珠》這兩部作品。
中國的《西遊記》1999年開始在中國中央電視臺播映，故事基本與中國四大名著之一的《西遊記》的情節一致。