借鑑和模仿，已經到了流於陳詞濫調的地步。
一種蛾眉，下弦不似初弦好，亦只是失意在作祟。初弦圓滿下弦缺的是月，又何嘗不是人？才開始的時候，落地的嬰孩，人生如飽滿花蕾，有無限期許未被破壞。然後漸漸地，綻開了，老去了，最初的單純美好也遺失了。
容若二十三歲喪妻，故長以庚信自比。傷心人看到的景物總別有一番悽清不足，其實自然之物並沒有承載繁複內容，所現意念只是情緒的投射面。天地間的時光流轉，萬物的無情相對其實是一樣的，陰晴圓缺，人並沒有特權被赦免。
落花時
夕陽誰喚下樓梯，一握香荑。回頭忍笑階前立，總無語，也依依。
箋書直恁無憑據，休說相思。勸伊好向紅窗醉，須莫及，落花時。
【落花時vs很卻休】
容若的《落花時》就是寫夕陽西下時一對戀人相會時既相親又嬌嗔的約會。那是百年前，約會難得。伊人從樓上被人喚出，下得樓來與人相親。忽然，她又“回頭忍笑階前立”，一言不發，叫人摸不著頭腦。接著道破原因她嗔怪情人信中相約，卻失約，故假意嬌嗔說，書信中的期約竟如此不足憑信，你誤期爽約。請你不必再說對我的相思了。然後大約是看見情人慌亂著急，自己心下又不忍，以俏皮的口吻轉口來撫慰情人珍重春光好沉醉，不要因為猶豫而耽誤了兩人相處的好時光。言語間隱有“有花堪折直須折”的雅騷之意，含情女子的曲款心事，不言而喻。
寫二人相會，容若卻獨從女子落筆，寫的情致活潑，數十字之間將伊人的形貌神情，心波暗湧，情人間且親且嗔的複雜心態寫得清透，讀來維妙維俏。“直懲”是民間口語竟然如此的意思。《水滸傳》裡那些粗漢子恁來恁去，一會兒又直娘賊的罵咧咧。我小時候在書上讀到這些口語詞就覺得辛辣，又迫切又歡喜。好象把那四平八穩的文章打翻了去，卻又隱隱覺得不習慣，好象說了粗話一樣不安和刺激。
這闋《落花時》雖寫情人幽會，細緻入骨。周身春光亦彷彿流轉不定，眉目相時卻只見繾綣未露輕薄。風流蘊籍處頗有北宋小令遺風，言辭殊麗，一似月照清荷。珍重而親暱，這是容若風骨心境高於一般市井詞人的地方。這闋《落花時》中的女子易叫人想起《於中好…背立盈盈故作羞》——
背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭。欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。
雲澹澹，水悠悠，一聲橫笛鎖空樓。何時共泛春溪月，斷岸垂楊一葉舟。
這首小令也是借女子的形象和心態抒寫“離恨”的，全用百描，不假雕飾，極樸素，極清麗，幾類小曲。上闋追憶往日的幽會，刻畫女子嬌嗔佯羞的形象，酷似李煜詞《一斛珠》“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”所描繪的情景。下闋寫眼見耳聞之景，伴和著耳畔的笛聲，笛聲縈繞在空寂的樓閣中，彷彿凝滯在樓中。環境的冷寂更烘托出心靈的的悽苦。結句虛筆出之，效果驚豔。勾畫了一幅月夜春溪泛舟的美妙的圖畫，以此揭示詞中女子的心願，進一步抒發了離恨。
欲將離恨尋郎說，待得郎歸恨卻休。用語精準，情意繾綣，對離人心態把握非常真實到位。我離愁，離恨，春草般衍生。原是為你這個人而起。你回來了。我的恨就謝了！
容若詞風豔雅，格調清標，此篇同樣可為明證。同是寫女子情態，容若話“手挼梅蕊打肩頭”似喜似嗔，十分靜雅，雖然是化自王次回，但王次回則雲“大將瓜子到肩頭”，幾類村婦妓女。不僅輕狎，而且低俗，境界高下立判。這不是王次回功力不如容若，而是詞人對女子的心態理解不盡相同，詞品遂有高下之別。
詞品同境界，其實是詞人與人與物與事貼近和尊重的程度。端然親切——是品斷詩詞高下的重要標準。
在我心裡，《落花時》和《於中好》裡的兩個女子是一個人。“回頭忍笑階前立”和“背立盈盈故作羞”情態相似；“勸伊好向紅窗醉”和“待得郎歸恨卻休”心態也相似。中國古典詩詞裡的思婦，離人都像皮影戲裡的人一樣，晃晃悠悠，模模糊糊。不一樣的身份下，有一樣黯然思歸的靈魂。
相思不絕……洇了千年。
琵琶仙中秋（1）
碧海年年，試問取、冰輪為誰圓缺？吹到一片秋香，清輝瞭如雪。愁中看、好天良夜，知道盡成悲咽。隻影而今，那堪重對，舊時明月。
花徑裡、戲捉迷藏，曾惹下蕭蕭井梧葉。記否輕紈小扇，又幾番涼熱。只落得、填膺百感，總茫茫、不關離別。一任紫玉無