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顧誠完全可以理解這種說法。商業創作和藝術創作的考量，本來就不是一個角度上的。
就像二十年後，那些搞網路文學的網站，也會有很多編大語重心長勸寫手：你寫那創新玩意兒幹嘛？先寫本套路小白文，把名氣打出來才是最重要的。成神了你才有資格談創新，都沒成神，創新有個屁用？連被人看到的機會都沒有。
顧誠後世做過七八年網際網路娛樂內容平臺的資料總監，這方面的大風大浪、人情冷暖，啥沒見過？
於是他很貼心地勸慰說：“倫哥，放寬心，這種事情，咬咬牙就過去了。當年有個編劇找到卓別林，給他看個劇本。卓別林就說：等你有我的名聲之後，你就能寫這種劇本了，但是現在你還沒我的名氣，你只能寫更好的東西。要麼你就給我唐三兒哦不卓別林當工作室的槍手，掛上我的招牌之後再寫這種劇本。”
周潔倫迷迷糊糊地，聽了顧誠的奇葩言論之後，竟然酒都有點醒了：“三兒是誰？”
“沒，就是卓別林，剛才喝大了，口齒不清。”顧誠把說漏嘴的事兒輕輕掩蓋過去，心說幸好自己見機得快，果然還是腦子裡同類的典故記得太多了，差點說混了。
周潔倫沒有懷疑。
然後一夥人就“藝術最喜歡的，為啥就不是市場最喜歡的”這個話題扯淡了半晌，顧誠自然是旁徵博引，把他關於後世的“人工智慧內容推送時代”的前景展望了一番，用本時代的人聽得懂的詞彙，略微露出那麼一鱗半爪的乾貨，就把三人唬得一愣一愣的，就差斬雞頭燒黃紙引為知己了。
一夥人喝到半夜，顧誠都想告辭閃人了，周潔倫卻死死拉住不放，說：“誠哥，你這麼懂行，肯定不是個光會做生意的。是不是原先也搞過音樂？肯定也自己試著寫過歌吧？”
“沒有，我就是聽得比較多看的比較多，自己不在行的。”
聽了顧誠的否認，方紋山都看不下去了，在一旁幫腔：“不可能，否則不會有這種覺悟的！今天是兄弟就交流交流，哪怕是草稿，隨手弄的，咱一起參詳參詳。咱哥倆跟你說了那麼多創作心路，你不留點兒乾貨別想走了！”
一群人扣肩搭背就回到阿爾法的片場錄音棚，一手燒雞一手酒瓶，興頭來了擋都擋不住。
“阿誠，你到底搞沒搞過啊？”連知心姐姐林志凌都喝得微醺，一雙星眸迷迷糊糊地瞅著他，想看他到底有沒有實話。
顧誠肚子裡當然有些貨，自己作曲子的能耐雖然不行，但好歹……穿越之後記點兒曲子還是沒問題的。
他不想用文抄公的身份去賺錢，他也知道那做不到。但既然是朋友玩玩，作為脫身之計也無不可。
然而，他肚子裡的貨大多是2030年代和2020年代的音樂，和如今的鑑賞跨度有點大，而且有些曲子甚至都沒法用2000年的樂器實現。
他前世出生之前的音樂，能記住的就真不多了，就像現在的00後連《傷心太平洋》都不會唱，一個道理。除非是非常有名有資格被歷史書記載的佳作。
顧誠搜腸刮肚半晌，找了一首陳奕森的《浮誇》，這首歌曲調簡單，演奏容易，而且反覆迴環的基調特別好記。其他一些記不清的細節，就臨場靠樂感隨意發揮好了。
所謂熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。顧誠當了那麼些年“伯樂”，作曲編曲演奏，每樣都是稍微會一點的。
他在錄音棚裡找了一圈，然後找了個鍵盤，自己坐下玩起來。
“這首歌，是我原先經商之前、在娛樂公司當練習生時的心路歷程。和今晚聊的話題也比較貼合。但是歌沒完全寫完，編曲也沒做，大家參詳參詳吧。”
周潔倫和方紋山神色都嚴肅起來，看顧誠的架勢，擺個鍵盤手的pose倒還像模像樣的。
三音節的鋼琴迴環基調，像是思索掙扎的低語。基調過後，顧誠把鍵盤的音色切換到一種幽暗的管樂上，如同管風琴和薩克斯的雜糅，如泣如訴。
“有人問我，我就會講，但是無人來。
我期待到無奈有話要講，得不到裝載。
我的心情猶豫像樽蓋等被揭開，嘴巴卻在養