重要程度與國內的其他遊戲公司相比，有云泥之別。
這其實也是之前國內和國外兩種遊戲設計理念的差異。
在fg平臺崛起之後，更多的單機遊戲開始爆發後，這種情況有所改善，而在那之前，國內幾乎沒有正統的關卡策劃，這個工種幾乎出於被忽略的狀態。相應的功能設計也被拆分到各個小組中，比如玩法組，副本組，技能組，ai組。
《無人倖存》作為一款動作冒險類遊戲，玩法上的核心內容就是戰鬥和解謎，關卡設計幾乎從專案啟動的最初階段就全程參與了進來，並以此推動專案進度。
關卡策劃說：“我需要有一種觸發器，有物件擺放在上面的時候會先判斷重量，如果重量超過5（不一定是5kg，反正是專案中的通用計量單位，看他們自己怎麼定了）則會觸發地板漏空，如果恰好人站在上邊兒，那就直接掉下去了。”
隨後程式設計師就透過這段說明，以及更詳細的需求文件，開發相應的功能。
首先是觸發器的觸發範圍，比如在觸發器座標周圍半徑為3的圓內。然後是重量判定規則，遊戲中的大部分物件都會增加一個引數，然後策劃手動配上他們的重量。還有可變換扭動的地板，以及還有其他的一系列內容。
還有場景，在這樣的遊戲中，角色的行動路線，解謎過程都是策劃設計好的，所以當然要求美術在製作場景的時候配合關卡製作，兩個懸崖之間需要玩家縱身一躍跳過去，結果美術做得太遠了，直接掉下去摔死，這怎麼行。
這個戰鬥又是什麼難度，雙方持槍對射，對面火力如何，有多少敵人，那麼我們需要給主角提供多少掩體，逃跑路線。
這是個程式，美術和策劃三方面共同合作，完成最初設計思路的技術活兒。
當然關卡設計師也會在很多不影響玩法的地方，可以讓美術們自由去發揮，渲染遊戲氛圍，增加藝術美感。