的生命。
敵人獰笑著撲過來，一無所獲而頹喪地低下卑賤的頭顱，臉上有的是深深的失望。他們再一次看到了中國男兒之不可辱，尤其是中國革命的文化工作者永遠不可辱的巍昂氣節。
瞭解這個情況後，沙飛懷著悲痛，在《晉察冀畫報》上刊發了一組雷燁拍攝的照片來紀念這位戰友。他怎能忘記1942年底 ，戰地攝影記者雷燁作為冀東軍分割槽代表到晉察冀邊區參加第一屆參議會，並帶著自己幾年來拍攝的照片和底片，與沙飛見了面。當看到雷燁拍的冀東的照片時，沙飛高興得不得了，當時他也曾多麼想去冀熱遼啊……
沙飛很喜歡田華這個大眼睛的小姑娘，但這僅僅是大哥哥對小妹妹的那種關愛。不久，沙飛又給田華拍攝了那張坐在阜平大沙河邊上的照片，併成為田華的經典照片被廣泛流傳。
幾十年後，田華追憶沙飛時，仍然覺得沙飛有才，勇敢，是好人，不管對錯，他敢說、敢做。沙飛出事後，政治部給田華她們念檔案，女孩子們都難過得哭起來。
原北京電影製片廠廠長汪洋與沙飛是老戰友、好朋友，他們相識在戰鬥頻繁的晉察冀軍區。
1938年“延安文藝工作第一隊”由劉白羽同志帶隊，歐陽山尊、金肇野、林彬和汪洋一行五個人到晉察冀軍區。此行有兩個任務，一方面到敵後體驗生活，瞭解軍民鬥爭情況，同時還陪同美國駐華使館海軍武官卡爾遜第二次到華北敵後瞭解人民抗日鬥爭的情況。
第二年，汪洋隨抗大二分校又回晉察冀，到軍區政治部抗敵劇社工作，沙飛正好在政治部負責畫報社的工作。他們住得比較近，經常往來，無話不談。無論對劇社的工作或汪洋個人的情況，沙飛都很關心。劇社每排一部新劇，沙飛都抽時間來給他們拍劇照。雖然歷經日寇幾次“掃蕩”，不少資料被敵人燒燬，但在解放後，抗敵劇社（後來的華北文工團、戰友文工團）搞了幾次紀念活動，展出照片大多還是出自沙飛之手。
沙飛從不滿足已獲得的成績。沙飛和汪洋只要一見面，就常常為未來的事業而精神振奮，熱血沸騰。這時的沙飛好像變了一個人，他談得最多的是攝影畫報如何發展成為彩色的。在艱苦的環境中，沒有機械，更談不上電氣化，一切靠人的雙手才出了黑白色的畫報，這已經是很不容易的事情，而他卻想著如何出彩色畫報！在今天的條件下出彩色攝影畫報，不是一件難事，可是在那個時期是多麼大膽、多麼“狂妄”的幻想啊！但是，這個“幻想”在沙飛和同志們的共同努力下，終於在戰爭環境中實現了。這是中國攝影畫報史上一大奇蹟。當時，如果沒有沙飛高度的革命激情，和堅強的革命意志，是根本無法成功的。
沙飛對人親切和藹，劇社的同志都很喜歡他。汪洋總是看到他揹著照相機，默默地走來走去，觀察著周圍的一切。他是個很細心、很會體貼同志的人。他知道汪洋喜歡拍照片，但當時照相機和膠捲都很缺乏，他就慷慨地借給汪洋一個拍電影膠片的相機，汪洋用這個相機拍了一些劇照。後來汪洋拍了一張邊區群英會時軍區政治部主任朱良才歡送子弟兵母親戎冠秀的照片。沙飛看了很滿意，就把它登在《晉察冀畫報》上。這張相片在“抗戰攝影展”、“老攝影家展”以及《人民日報》上都發表過。
part 4文藝界的戰友們（3）
沙飛不僅對汪洋個人很關心，而且對電影事業也關心備至。1946年解放戰爭初期，晉察冀軍區政治部成立了電影隊。當時電影隊沒有固定駐地，缺乏適應戰爭條件下的裝置器材，但全體人員有豪情壯志，一定要出有聲電影記錄片。透過努力，克服重重困難，終於拍攝出“自衛戰爭新聞第一號”，到部隊放映，很受指戰員的歡迎。在生產製作過程中，沙飛領導的畫報社及時送給他們一臺法國造木殼老百代35毫米無聲攝影機，經研究改制成印片機。這對當時電影隊能土法攝製出新聞第一號電影是莫大的支援。此外，他還將部隊繳獲後送到畫報社的一些放映機轉送給電影隊，對開展電影放映工作也起了很大作用。
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part 6八年後的復婚
在晉察冀邊區熱火朝天的生活和抗敵鬥爭中，沙飛將滿腔的熱情全部投入到了攝影中，他為了攝影而拋棄了家庭，為了攝影而不顧個人安危，多少次在前沿陣地上，他跳出戰壕搶拍戰士們衝鋒陷陣的鏡頭……
但很多次，他在和戰友們談天說地的時候，還是時時提到自己的家庭，兩個孩子和那個讓他愛又令他恨的女人—— 他的妻子王輝。因為妻子