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12 蒙克（4）
希爾看到這幅畫之後靈光一閃，他相信恩索爾的這幅繪畫可以在自己的計劃當中發揮作用。他可以對外界宣稱，蓋蒂博物館會捨得花錢贖回《吶喊》，是為了把《吶喊》與恩索爾的這幅名畫一併進行展出。對於希爾來說，恩索爾的出現真的是意外之喜，這下他的故事可以講得非常圓滿了。
然而別人可不是這麼認為的。就算沒有恩索爾的這個環節，“蓋蒂計劃”還是顯得過於複雜了。如果希爾打算扮演一個有錢的美國佬，為什麼非要扯上博物館呢？為什麼不用簡單的辦法，只是扮做一個想要打造出讓別人都望塵莫及的藏品的大富翁呢？對於這些反對意見，希爾根本不屑一顧，“墨守成規而又思路狹窄”是他最鄙視的思維方式。
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“我的藝術，”蒙克在筆記中寫道，“都植根於一種簡單的自我反詰：為什麼我和其他人不一樣呢？怎麼我一出生就遭遇詛咒？”對於蒙克，繪畫不是一種職業，甚至也不是上帝的感召，而是深淵中發出的哭喊。“根本就不應該再畫那些室內裝潢、人們閱讀、女性編織之類的畫了，”蒙克斷言，“繪畫應該是刻畫活生生的人們，喘息著、感覺著、煎熬著、熱愛著——我打算畫出相當數量的這種型別的畫——人們會理解其中所帶有的神聖意味，他們會為那些畫脫帽致敬，就像在教堂裡一樣。”
正相反，人們掏出了腐爛的水果猛力投擲過去，如同他們在喧鬧的滑稽劇場裡的所作所為。招致人們如此痛恨的，還不是蒙克所描繪的物件，而是他生硬的、不加修飾的技法。蒙克所受到的奚落讓人聯想起二十多年前，印象派藝術家組織第一個畫展時遭到評論界重炮轟�