我更不願發表”，他遵循自己的意志創作了《彎弓集》、《衝鋒》、《大江東去》等一系列作品，歌頌抗戰，揭露當權的國民黨反動派。當然，他這一時期的作品大多數還沒有完全跳出言情的窠臼，常常在小說中加進“軟性”的羅曼蒂克，以增加趣味，形成“抗戰加戀愛”的新公式，而抗戰與戀愛的關係處理得又不甚高明，使作者主觀創作意圖與作品客觀效果之間產生了不小的差距。張恨水的後期作品在藝術風格上也有了很大的變化，他雖然仍然注意作品的趣味性，但拋棄了“趣味主義”，這時的“趣味”已不是作者追求的目標，而僅僅是作者為吸引讀者的手段。《八十一夢》以神話故事、寓言故事的形式出現，於荒誕不經之中蘊含著一個清晰可辨、黑暗異常的現實世界，在妙趣橫生中達到了揭露國民黨反動統治的目的。如果說，這也叫“迎合”讀者的話，那是在高層次上的迎合，與鴛鴦蝴蝶派迎合小市民的庸俗趣味，有著本質區別。這一時期，張恨水依舊站在城市平民的立場上，但希望他們能擺脫矇昧，進入爭取自身解放與保衛祖國的戰鬥行列，他寫的作品感情健康，格調明朗，與早期表現�