於寫京城的搖滾人，總算在老慄家把何勇給堵住了。但也就是在這時，我感到下面要寫的一個題目是前衛戲劇，這個牟森肯定是今後要了解的。
93年6月裡的一天，大學同學馮德華（《文藝報》記者）來電話說牟森在電影學院演出《彼岸》（高行健原作，于堅改寫，全名為《彼岸和關於彼岸的漢語語法討論》）。但是當時我住豐臺，距離太遠，手頭又被搖滾的稿子纏住，心想來日方長，放過了這一機會。
93年7月，總算全部結束了京城搖滾人的採訪寫作，這時我開始重讀家裡有關荒誕派戲劇的書。我先生看我在做採訪牟森的準備，說肯定要讀波蘭戲劇家格洛托夫斯基的那本《邁向質樸戲劇》。這本書家裡也有。
93年10月26日，在西三環外普惠北里首次拜訪牟森。這時他與蔣樾（獨立製片人）合住一套兩室一廳。那天，他一直在闡明一個觀點：我的戲跟《陽臺》（＇法＇讓·日奈編劇，93年中央實驗話劇院孟京輝導演）跟別的什麼小劇場是兩碼事，對實驗戲劇我要展開批判。
對我的採訪要求，他一再謝絕，說現在還不需要這種東西。
後來我看到中國藝術研究院戲劇碩士麻文琦的書《水月鏡花──後現代主義與當代戲劇》，裡面對牟森評價很高，說〃以牟森'蛙劇團'為開端的民間戲劇實驗成為一頁不可缺失的中國當代戲劇野史。因為有了這一頁，中國後現代戲劇的發展才有可能從80年代初期的嘗試過渡到90年代的復興。〃但是�