這能叫吃虧嗎？” “我說我吃虧了麼？我啥時候這樣說了？”春耕氣憤地說。 “那你拿一副難看臉給誰看呢？誰得罪你了？”他爹說。 “誰也沒有得罪我，我也沒有拿臉給誰看。你們想咋說就咋說吧！”春耕說。 “你看看，你這一當了官這脾氣怎麼這麼大啊！再大的官也不能不要家族、不要父母、不要親戚不是？”春才說完這話，只見春耕臉上怒氣沖天，眼裡寒氣逼人，鼻孔擴張劇烈，一副要發火了的樣子，可是他一句話也沒有再說，只是撒了一抹冷冰冰的不屑眼神。 “算了吧！隨他的便吧！春才你照臉兒把這事辦好！人孝不孝順只能遇事才看得出來！”他爹掩飾著自己對春耕的不高興，從春才那歡天喜地的臉上找到了高興！他好像已完全忘記了喪失老伴兒的痛苦，從春才底氣十足的答覆中看到未來家族官宦成群，金銀滿屋的鼎盛景象，他的臉上綻放出核桃殼般複雜的笑！ 出殯那一天終於到了—— 家門口已經貼上“當大事”的白紙單貼，貼上了“今日大去多壯志，親友同悲；明日小回少憂慮，金玉滿堂。”這樣無人注意其好壞、工整、意義、意境的對聯。 院子裡裡裡外外、來來往往、忙忙碌碌到處是人，大門口兩班歌舞團，已經從休息中調整過來，又開始了新一輪競賽。辦事人事先和他們說好是“對好”。“對好”就是一家事上有兩個或兩個以上“響器班子”對吹。基本費用是個同等定數，然而另外還有一筆錢比基本費用高得多，讓雙方競爭。因為基本費用一般遠低於同等事情的價碼兒，又因為另一筆錢實在又高於同等事情價碼兒很多，還因為輸贏對於自己“響器班子”集體榮譽、乃至下一步生意如何深有患害，他們就會盡最大最大努力來贏得這場競爭了。 “響器班子”往往為了能在這種“對好”上奪取勝利，贏得那筆錢，擴大知名度，他們都會千方百計招攬“能人”，來加強班子，加強生存能力和競爭能力。所以“響器班子”也與時俱進了，除了保留原來的嗩吶、捧笙，弦子、鑼、鐃等民族樂器外，還引進了電子琴、黑管、薩克斯、架子鼓等西洋樂器，甚至條件好者還引進了霓虹燈、高階環繞立體聲音響等現代化音響裝置，招攬了有吹、拉、彈、說、唱、鬧全功能的超級演員 ——現在他們都叫做×××歌舞團了。 母親大喪請了兩個歌舞團，基本佣金每班4000元，用於競爭的那筆錢是7000元，這是方圓幾十裡最多的一次，當然，他們應該請到最好的、具有當地領先水平的歌舞團。這實際上也就成了對當地“民間藝術”發展狀況的一次實戰性檢驗，吸引了當地十幾公里範圍內的人們趨之若鶩般到此觀看。 比賽沒有固定規則，各方大可以使出渾身解數，施展最高才華，玩盡所有花招，用盡所有手段，目標只有一個——要打倒對方，打倒對方的標準是看看哪一邊的人更多些。這時，觀眾成了真正上帝，喜歡看誰就看誰，去看誰誰哪兒就多了一個人，臺下人多者稱王，臺下無人者為寇。好像比中央電視臺的各種大獎賽的評判還要直接、還要科學。至少比那樣的氣氛要直觀而熱火朝天！ 在那兩個遙相呼應遙遙相對的舞臺上，生、旦、淨、墨、醜，人、神、仙、鬼、精“嗚哩哇啦、咿咿呀呀”、鑽來蹦去、上躥下跳，臺下喝采聲、口哨聲、鼓掌聲、起鬨聲、老人的笑聲、小孩子的哭聲、年輕男人的壞笑聲、年輕女人的輕罵聲……糾纏在一起，交匯成一片，此起彼伏，連綿不斷—— 這邊唱：今天是——那個二十三！ 二十三那是“祭—灶—關——”。 常言說男不“願月”，女不祭灶—噢— 也不能把俺家的灶爺來——待—慢！ 那邊唱：小寡婦—我——我除了綾羅衫裙！ 心中暗—怨——！暗怨那—— 狠心腸的—我家兒男—— 你狠心哪——將奴撇下！ 這邊唱：可是俺—男—人，他不在家— 為祭灶—可把老孃—難煞！ 罷，罷，罷— 一根棒槌—手中拿！ 老孃我女身—祭—灶——啦—— 那邊唱：深夜裡——咦—咦—— 俺對著孤燈—把你想—啊—    
錢是鄉親的口碑（3）
白日間——唉—唉—— 俺對著黃瓜—把你念—哪— 七月燒香對天許願！ 這邊白：（跪下）撲騰一聲跪下去； 我對灶爺說端的—— 今天俺男人不在家， 我和俺男人也不差， 身上沒長那根筋， 我腰裡吊了根大棒槌！ 哈哈，哈哈，哈哈…… 臺下一片鬨堂大笑！那邊的人嘩嘩地湧過來！ 那邊白：（跪下）上天，上天，你睜睜眼， 你看，你看，你看看小女多可憐， 我二十出頭，三十不滿， 正值妙齡，如狼賽虎之年，