我們王家的地縫子都夠你們（婆婆家）過活的了。”
從“男性所有制”掙脫
人類歷史一直到了20世紀50年代，世界上幾乎還並不存在著“婦女問題”，婦女問題還沒有像今天這樣成為政治和社會的主要論題之一。然而現在，大觀園裡的王熙鳳、薛寶釵、賈探春、晴雯們早已經按捺不住，從大觀園裡奪門而出，撲面而來。1990年，西歐就業人口中，女性佔了40％；在英國和葡萄牙，1/3的醫生是女性，在丹麥，女性國會議員佔了31％；非婚生嬰兒佔出生嬰兒比率，在1960年，是5％，而30年後，1990年，已經是25％；1960年代末，美國大學，女生的數量已經超過了50％……女兒們能獨立地就業、生活、撫養子女，孝敬老人，從“男性所有制”中徹底地擺脫出來。
普京、薩科奇這些老楊樹們脫光了，人們習以為常，卻要反過來，對默克爾們說，你還不知足，為什麼不穿上高胸的裙子呢……太要足了強，也不是好事。這是鏈二爺的思維方式，沒出息；而歷史學家彼得·拉萊特則說：“在這些方面，我們不再像以前社會中的人那樣生活了。”
海棠花醒了，一切就重新開始吧——我說。
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《紅樓夢》的語言其實並不“高雅”
不久前，在接受媒體採訪時，我提出了重拍《紅樓夢》，編劇首先要“敬畏”原著，在敬畏的基礎上做藝術創新。這是一種態度，有沒有建議呢？現在的古典影視劇，特別是古代經典重拍劇，特別容易滑向“高雅臺詞”，比如《大明宮詞》，裡面就有特別多的西式長句對白，美其名曰“莎士比亞式臺詞”。
再比如《三國演義》，裡面有不少文言對話，意思自然難懂，不得不打上字幕來做解釋。西化和文言臺詞，從話劇，舞臺劇，走向了電視劇，這個趨勢，我覺得最好不要侵襲到新版《紅樓夢》電視劇，《紅樓夢》既不需要《大明宮詞》那樣的莎士比亞對話，也不需要《三國演義》裡的文言對話字幕，這是為什麼呢？
《紅樓夢》的口語比文言還要優美
《紅樓夢》人物的語言，最鮮活的地方，就是口語，曹雪芹是語言大師，他在口語中滲透了極其強烈的感情，寄託了引而不發的情節設計。品鑑《紅樓夢》的口語，比欣賞文言還要令人陶醉，感人至深。
比如，第8回有一段，寶玉一個人到梨香院看望寶釵，正在和寶釵閒聊，突然，黛玉進了門，撞見了閒聊中的寶玉和寶釵。書中這樣寫道：“此時與寶釵就近，只聞一陣陣涼森森甜絲絲的幽香，竟不知是何香氣，遂問：“姐姐燻的是什麼香？我竟從未聞見過這味兒。”寶釵笑道：“我最怕薰香，好好的衣服燻的煙燎火氣的。”寶玉道：“既如此，這是什麼香？”寶釵想了一想，笑道：“是了，是我早起吃了丸藥的香氣。”寶玉笑道：“什麼丸藥這麼好聞？好姐姐，給我一丸嚐嚐。”寶釵笑道：“又混鬧了，一個藥也是混吃的。”
一語未了，忽聽外面人說：“林姑娘來了。”話猶未了，林黛玉已搖搖的走了進來，一見寶玉，便笑道：“哎喲，我來的不巧了！”寶玉等忙起身笑讓座，寶釵因笑道：“這話怎麼說？”黛玉笑道：“早知他來，我就不來了。”寶釵道：“我更不解這意。”黛玉笑說道：“要來時一群都來，要不來一個也不來，今兒他來了，明兒我再來，如此間錯開了來著，豈不天天有人來了？也不至於太冷落，也不至於太熱鬧了。姐姐如何反不解這意思？”
黛玉一見寶玉在和寶釵閒聊，便不假思索地丟擲一句“哎喲，我來的不巧了！”女孩子的心靈都超敏感，寶釵不會聽不出黛玉的話有些異樣，於是，立刻以退為進，說自己不懂黛玉的話，沒想到黛玉咄咄逼人，說了一連串的“來”字，像在說繞口令一樣。從字面來看，黛玉解釋“不巧”的原因是想和寶玉岔開時間來看望，免得讓寶釵過於熱鬧或者過於冷清，其實，我想絕大多數讀者都會從這段口語中體會到黛玉的真正含義，黛玉說“早知他來，我就不來了。”實際意義是早知寶玉來看寶釵，自己就不來給他們倆當“電燈泡”了，黛玉在吃醋呢！黛玉不僅吃醋，而且說道“也不至於太冷落，也不至於太熱鬧了”，言外之意，分明是寶玉來看寶釵，瀟湘館“太冷落”，梨香院“太熱鬧”，從少女特有的小心眼，犯妒忌，到如今已經在暗暗責備寶玉“寡情”了。黛玉天生聰慧，文思敏捷，貌似平淡的言談，實質上卻加槍帶棒，充滿了智慧，真正達到了“一語雙關”的境界。平淡無奇的字面含義，波瀾起伏的箇中深意，只有用最