是同一種類的古典藝術的合集，在那裡，原件是十分豐富的，足以使我們對隱藏在那一藝術背後的意志留下深刻的印象。根據這一研究，文藝復興精神的完全的非古典性會躍入我們的眼簾。喬託和馬薩喬（Masaccio）在創造一種壁畫藝術方面的偉大成就表面上看只是阿波羅式的感受方式的一種復興；但是，作為這一藝術之基礎的深度經驗和廣延的觀念，並不是阿波羅式的非空間的和自足的實體，而是哥特式的場域（Gothic field）。不論背景多麼的靠後，它們都是存在的。不過，在這裡，我們再度發現有南方的充足的陽光、清澈的空氣、正午的寧靜；動態的空間在托斯卡納且只在托斯卡納被改變了，皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡（Piero della Francesca）是營造靜態空間的大師。儘管空間的場域被描畫出來了，但它們並不是作為一種不受限制且像音樂一樣一直渴求深度的生存、而是作為在感覺上可界定的生存來描繪的。空間在平面的各個層次被賦予了一種實體性和秩序，而素描、分明的輪廓、所界定的表面，以一種表面上接近於希臘理想的關切而受到研究。不過，總是有這樣一個差別，即佛羅倫薩以透視的方法把空間描畫為單數的，以與複數的事物形成對比；而雅典是把事物呈現為獨立的單個存在，以與一般的虛無形成對比�