受公眾的審查，以此在財經界樹立自己的合法性，這跟電影圈裡的贏利分成是一個道理。
與此同時，在另一條戰線上，哈維和鮑勃在跟一些大製片廠談判公司收購事宜。如果融資失敗，他們可得找一個有錢的老爸，需要時隨時把錢送過來。但是，米拉麥克斯在採取這些措施之際又跟當初一樣快要山窮水盡了，它的三大產品——《檸檬姐妹》（The Lemmon Sister）、《動物行為》、《暴富》（Strike It Rich）——均告失敗。具有諷刺意味的是，1990年11月發行的《布里奇夫婦》可能是公司賺錢最多的影片，贏利達770萬美元，喬安妮·伍德沃德被提名為最佳女演員候選人。當然，這還不算很好。“新線公司的《忍者神龜》（Ninja Turtles）大賺了一把，”施密特說，“新線公司的成功總是比米拉麥克斯早一步，這幾乎要了他們的命。”《騙子》（The Grifter）多少有些賠了；《廚師、小偷、他的妻子和她的情人》成績不錯；迪克·皮爾斯（Dick Pearce）的《漫漫歸途》（The Long Walk Home）總收入為480萬美元；佩德羅·阿爾莫多瓦（Pedro Almodovar）的《捆住我；綁住我》（Tie Me Up；Tie Me Down）總收入為380萬美元；還有一些評論家看好的影片——張藝謀的《菊豆》和邁克爾·維爾霍溫（Michael Werhaeven）的《壞女孩》（The Nasty Girl）也賺了一筆。但是，還有一大批沒有爆炸的啞彈——比如《高個子》（The Tall Guy），總收入為萬元，《美國夢》（American Dream）總收入為萬元，海爾·哈特利的《難以置信的真相》總收入為萬元，里茲·博登的第二部影片《愛情犯罪》（Love Crimes）完全一敗塗地。這部影片經過反覆重寫、重剪、重拍，但所有這一切都是白搭。米拉麥克斯步入兩年最艱難的時期，雖然偶爾會有一點成功，但總體上已經在向懸崖邊緣滑去。
在聖丹斯學院的黑暗中心，雷德福聽上去馬上就要離開這個機構。但是他還在堅持著，對於看到它走出黑暗充滿信心。愛德華·諾頓曾說：“在尋找出路的時候，人們理所當然地認為應該堅持不懈地努力下去。不斷地有演員聯合成立影視公司，但鮮有善終者，因為演員肯定要在自己的事業上投入很多。他們可能會把這輛卡車往山路上推一段，一旦不遂初衷就會放棄。堅持到底的很少。雷德福理應得到很多信任。”具有諷刺意味的是，是電影節這個雷德福得罵著踢著拖著的很不爭氣的活動，漸漸變成了一隻會搖尾巴的狗，最後成為學院的一筆財富。悉尼·波拉克說：“開始時資助聖丹斯幾乎是無法想像的事情。等它取代美國電影節後才出現了轉機。”它不僅發展成為一個罕見的贏利中心，而且用拉里·埃斯蒂斯的話說，《性、謊言和錄影帶》把它塑造成“任何人都可以送上影片並且可能從此做大的地方”。先是在託尼·薩福德，接著又在傑夫·吉爾莫的經營下，它逐漸成為一種對工作室式評委會保守主義傾向發揮有效制衡作用的力量。
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冒險事業1990—1992（9）
如果1990年有點停滯不前的話，1991年的電影節雖然是在海灣戰爭的陰影中舉行，但已經開始加速前進了。那一年正好是聖丹斯成立十週年。也就在那一年，這個機構正式成為聖丹斯電影節。吉爾莫仍然按照自己的思維模式，又讓阿爾貝託·加西亞安排競賽單元作品。這次參賽的作品有理查德·林克萊特的《懶蟲》、海爾·哈特利的《信任》（Trust）；約翰·塞萊斯的《希望之城》（City of Hope）、朱莉·達什（Julie Dash）的《塵土的女兒們》（Daughters of the Dust）、馬蒂·裡奇（Matty Rich）的《走出布魯克林》（Straight Out of Brooklyn），以及克里斯汀·瓦尚製片、託德·海恩斯執導的《毒藥》。參賽的16部影片中有一半已經公映過。
《毒藥》的出現可謂恰逢其時，它就像昔日格蘭諾拉麥片時代的聖丹斯與即將到來的移動手機時代的聖丹斯之間的一個小小視窗。影片用黑白膠片拍成，沒有起用明星，劇情晦澀，更別提那些令人不快的內容了。全片由三個故事組成，第一個是戲仿1950年代關於瘋狂科學家的B級電影，第二個是關於一個7歲的未成年男孩殺死自己的父親的“紀錄片