的一個很重要的元素這樣子，他產生了一個超越了現實社會，一些很枯燥的這種處境啊，那你看我們生活就像這樣子，一般早晨8點起來上班，坐車，然後下午回來吃飯，晚上看電視，因為你生活裡面找尋一個心態上的另一個選擇的話，武俠片也好，科幻片也好，一種對比，就好像是陰陽的感覺啊，這種實在的東西跟很虛無的東西，一種心態上面的平衡，這是一個社會上的現象，也是人類的心理上的現象這樣子，所以你說西方有科幻，東方就有武俠，你說現在西方的科幻走另外一個階段，可能也是一個分水嶺的時間，對西方的科幻片開始覺得再沒有繼續發展下去的一個軌跡的話，那東方的武俠片會代替他在西方出現，我覺得是這種現象的出現，這種情況，那至於武俠片的分水嶺。
《星》：就是目前世界電影，主流電影還是型別電影為佔先，無論市場啊，還是現在電影節上展現的一些電影都是很強的，那麼我想對於中國人來說，像你說的科幻片不是我們最強的型別電影，西部片也不是我們最強的型別電影，我想武俠電影是中國最強的電影。
徐：那我想問你我們有東部片啊，就是說《雙旗鎮刀客》，這就是東部片啊，有很多這樣的故事，《新龍門客棧》也是在一個小鎮，然後所有的元素都來了，好的、壞的、復仇的，這些本來是本來我們文化裡面就有的。只不過是美國電影多，他們就叫西部片，我們少，所以就沒有叫出去，其實是我們先有東部片，他們才有西部片的。
這是市場主導的一個問題，主要的原因是因為西方的電影工業本身他的發行網路和他的基礎比東方電影就相對來說強的多，因為美國電影就是在50年代，後來到80年代都做出一個很強的走勢。那東方電影呢，因為東方電影在這個政治的狀態之下，好像就是說因為政治很多市場受到限制，所以很多電影在這種情況下都不是處在一個有利的條件下去發展，好像美國電影工業本身的發展這樣，其實對比一下，很多時候都會產生一個還沒有真正開始的感覺，在這種情況下，當美國電影做成一個好萊塢的道路去建設他的發行網路的時候，同一時間，我們還在建立我們的制度，這樣子。這種情況之下，美國本身的保護主義也好，有些地方的保護主義也好，也限制到這個電影進入市場的情況，是因為有了這個帶子，有了DVD，改革了市場發行的觀看的習慣，所以他們從帶子裡面看到原來亞洲電影也非常有趣呀，他們和喜歡看這種題材啊，各種處理手法等等，就產生了一個新的市場概念出來，出來這個市場概念，就出現這種現在東方和西方結合的這種現象，這個事情來講其實到現在很多發行商也好，很多投資者也好，也未必同意認可這個現象，他老覺得其實這是個暫時的狀態，不是個永久狀態。可是也有其他的投資者也好，一些發行商也好，覺得這是一個世界走勢，因為現在亞洲片慢慢從風格上也好，電影的本身水準也好，漸漸成熟，可以超越，不能說是競爭，可以超越某種西方電影本身的意識的話，其實他的走勢也很強，這種情況。書 包 網 txt小說上傳分享
徐克 燃起風的影像傳奇（5）
那我們回到那個問題上，你說的屬於分水嶺的一個時代，其實我覺得一直來我們講武俠，武俠動作片來講是經過很多年的變化，比如說40年代、50年代、60年代、70年代、80年代、90年代、2000年到21世紀，這些變化裡面一直都出現一些很明顯的現象，比如說，我們有李小龍，有成龍，有李連杰，當初呢有紹氏的動作片，再早一點，比如說黑白的當時的黃飛鴻都有動作片，他的過程裡面看他轉變的因素，看他的原因，都是因為在某種情況之下，產生的幾個因素，一個因素就是他把這個武俠的世界用另一個手法產生出來的一個風格，這個風格觀眾覺得接受，就產生了新的武俠世界說，另一個呢，就是在這個武俠的技術上，做到一個技術上超越的一個成績。就舉個例子李小龍，我們看動作啊，沒有李小龍的那麼快，而且他的真實感很強，原因是這種技術上的東西讓我們感覺這個武俠世界是改變的，成龍他的跳來跳去啊，身手，讓你感覺這個武俠世界的改變，那這裡面也有個所謂我跟你們講的，所謂這種第三個元素的就是我們怎麼去處理武俠這個題材本身的一些手法，我們現在有幾個武術指導啊，袁和平、程曉東、袁奎、董偉等等，他們每個人都有他的手法，他們有他們對武俠世界的一個說故事的方式，在這種情況之下，你會覺得每一次出來的東西會產生另一種電影的真實感，另一個電影的效果，那個東西就是一個不同的現象出來了。比如說我們講《駭客帝國》空