有時，穿長褲的女人會愛上一個穿長裙的女人，比如麥卡勒斯對凱·安·波特。以上兩位女士都隸屬於美國南方作家群，這個文學團體，就像中國的江南作家群一樣，都是我的最愛，居移體，養移氣，文氣一樣是受地氣和血統影響的，他們的文字裡，都有分外纖細的神經末梢，陰溼的情緒流，暗影中出沒的情節，製造這些文字的南方派作家身上，也有相應的配置，凱·安·波特是老式的南方派淑女，這種女孩子在《飄》裡俯拾皆是。她們是骨架沉重、品質精良的老紅木傢俱：塵土飛揚的旅途中，頭髮也要梳得一絲不亂，戰火喧囂的太平洋艦隊上，也要用骨瓷杯喝咖啡，沉澱在骨子裡的世家修養，通身的貴族氣派，一舉手，一投足，都有傳統的重量，這個修養裡的一個預設值，就是女士一定要穿裙裝。書包 網 。 想看書來
長褲（2）
可是麥卡勒斯呢，上帝造她時肯定是分了心，造到半路就丟了手，既沒有給她配備女性的嫵媚身線，也沒有給她善於討好的甜美性格，她就是她筆下的弗蘭奇，“一切都得從弗蘭奇十二歲的那個夏天說起，這個夏天，她離群已久，她不屬於任何一個團體，她無所依附”（《婚禮的成員》），只是開篇的一句話，洶湧的痛感撲面而來，如果你曾經是一個被群體排斥的孩子，如果你有一個被群體排斥的孩子，你就會明白。麥卡勒斯老是讓我想起《男孩不哭》裡那個女孩，孤絕，倨傲，中性，遊離在人群的邊緣，想湊近人氣密集的地方取暖，不得，也不怒，只是扁起嘴角，幾絲自嘲，裝出一副不在乎的蕭然，因為沒有自憐的黏液來潤滑傷口，連痛都是生冷的幹痛，反正不能見容於主流審美，索性來點孩子氣的惡作劇，徹底走到對立面去自寵好了……麥卡勒斯也是一個終身穿男裝的女孩。她的奇裝異服是她隨身攜帶的小型舞臺，她自己是出入其中的唯一舞者、舞美、導演和觀者，它讓她可以保護好自己的被疏離，安全地自戀著。
且不提反常的性向，就是穿長褲，衣衫邋遢，不修邊幅，就足以讓凱·安·波特徹底地厭棄麥卡勒斯了，想想郝思嘉因為不帶陽傘就被黑媽媽訓斥的場景，老式淑女的教養，有時甚至是一種潔癖，對不諳此道的麥卡勒斯而言，則乾脆是一個屏障，南方淑女的外柔內剛，我們在《亂世佳人》裡見的多了，所以，當麥卡勒斯絮絮地敲著波特的房門而後者無動於衷時，基本吻合我的預想，可是以下的發展多少讓我有點吃驚：當波特以為麥卡勒斯已經知難而退而開啟房門時，卻發現後者匍匐在門檻下準備爬進來，這時，她居然從後者身上目不斜視地跨過去了！我想在這場角逐中，穿長裙的打敗了穿長褲的，因為，波特的理直氣壯是有一個階層的價值觀，對自己是個正常人的自得，佔領道德高地的優勢感，被這些內在力量支撐著的，麥卡勒斯有什麼？除了孩子氣的遺世獨立，暫且達到最高峰值，可以衝破理智堤壩的感情，一旦峰值回落，她會比任何人都尷尬，所以，如果說穿長褲的女人硬勢，那只是表象。
示弱和媚人，是舊時女人最基本的兩個技術活，穿裙子操作起來一定比穿褲子方便，所以，赫本一定是穿裙裝的，而嘉寶肯定是穿褲裝的。赫本小時候被爸爸拋棄過，雖然有維多利亞式的淑女教養使她自制，既不多話也不濫情，但她骨子裡是個情緒化且沒有安全感的人，每次上臺演出前都瑟瑟如風中荷葉，也許這才是她最動人的地方，一種惹人愛憐的無助。嘉寶整個人大概都溶解進了她的角色“瑞典女王”中，硬朗、專權、獨立、自持，完全不介意外界的座標。
我有個遠方的姑母，從小當男孩養的，一輩子都沒穿過裙子，*時去了新疆建設兵團，千里塞外，明月孤燈，耳鬢廝磨，青春期的萌動，眼前卻沒有合適的觸媒，結果戀上了同屋一個溫柔婉轉、纖柔弱質的女孩子，兩人好得如膠似漆，後來人家動用關係提前回城了，我這個姑媽也沒哭沒鬧，悶著頭給她準備了一籃子吃食，送人家回來的路上，就跳了馬車，後來我一直在想那個場景：漫天大雪，如絮如柳如煙，疾馳的馬車，一個穿紅衣服的女孩子，內心決絕如鐵，眼裡凍結的殺氣……當然她沒死，她也胡亂嫁了個男人，藉此回了城，女兒還在襁褓裡就離了婚，法庭上男方痛斥她“滾熱的熱水瓶啊，就那麼劈頭蓋臉地扔過來”，她慘淡地笑，並不否認，更沒提他在外面有人。我家裡人一直說男方齷齪誹謗她，我卻暗想她是做得出的，我這個姑母，愛恨都好走極端，沒有調和的中間路線，愛就是生死相隨的狂愛，恨就是欲置對方於死地而後快。我爸一直說我的烈性有點像她，我想到底是不同的，她是在刀鋒上赤足走過，知道