個行業已經超過十五年了，不是嗎？所以出現幾個你不認識的新面孔，這也是正常的。”
恩斯特嗤笑了一聲，但卻終究沒有再次開口說話，而是靜靜地閱讀起來。
午後的陽光在知了的叫聲中緩緩流淌，空氣裡的燥熱都彷佛沉澱了下來，飄蕩著慵懶而明媚的塵埃，讓時光就這樣放慢了腳步。
第931章 不同嘗試
“不，我不認為這是一個出色的劇本。”恩斯特才不過閱讀了前面五頁，就直接開口說到，這讓雨果頗為意外，他以為恩斯特至少要多閱讀一些才能做出判斷的。
“為什麼？”雨果理所當然地提出了自己的疑問。
恩斯特雖然嘴巴上說不喜歡這個劇本，但他卻依舊拿著劇本沒有放下，右手細細地摩挲著劇本的紙張，視線在字裡行間來回巡視。僅僅是這一個細節，雨果就可以看得出來，恩斯特依舊喜歡著編劇的工作，甚至可以說是熱愛，但可惜的是，他在好萊塢蹉跎了十五年，卻與編劇工作漸行漸遠。
“你知道，一個出色的劇本，要麼說故事，要麼說人物，能夠同時把故事和人物兼顧到，這並不是一件容易的事。”恩斯特看著手裡的劇本，輕聲說到，那沙啞而蒼老的嗓音彷佛把時間帶回到了遙遠的回憶裡，“你知道為什麼史蒂文為了辛德勒那個劇本奔波了十年嗎？因為他想要把故事說好，又想要把人物說好。”
恩斯特抬起頭來，挺直著背板，看著牆壁那一整面的書櫃，視線裡流露出緬懷的神采，這是雨果第一次在恩斯特的臉上看到那種專注而興奮的光芒，彷佛一瞬間就讓他回到了年輕時的歲月，“辛德勒的故事太過龐大，也太過深刻，到底應該如何把這個故事講好，除了遵循時間線之外，還必須遵循故事線，在那漫長的歲月裡，又應該提取什麼樣的故事出來，首先需要根據自己想要放映的故事核心來選取，然後還要根據自己對人物的構思設定來選擇，等把故事選擇出來之後，根據時間串聯，最後再根據主題需要、思想需要，對細節進行填補，整個故事才能夠完成。”
說到這裡，恩斯特興趣盎然地站了起來，把手裡劇本放在了茶几上，走到了書架旁邊，尋找了一番，然後抽出了一個劇本，站在旁邊就翻閱了起來，臉上帶著淺笑說到，“但是在撰寫劇本的過程中，編劇往往會出現思路混亂，又或者是野心太大，再不然就是考慮不夠周全，導致呈現出來的故事並不夠完整。所以，辛德勒的劇本前後修改了十年。”
恩斯特拿著劇本重新走了過來，把劇本放在了雨果面前的茶几上，“這個劇本是我一直十分佩服的一個作品，它可以說凝聚了一個編劇對於故事的所有幻想，有漫長時間的流逝，有人物成長的變化，有社會變遷的痕跡，有文化現象的闡述，整個故事就好像潺潺流水一般婉婉道來，而故事之中的人物則與事件相輔相成，每個人物都是獨立個體，每一個人物與事件的發生都有必然聯絡，而事件發生之後對人物性格的塑造又餘韻深長。”
雨果低頭看向了那個劇本，居然是“美國往事”！居然是被奧斯卡無視、被影評人批判、被主流媒體嫌棄的“美國往事”！居然是多年之後才得以平反，被人們普遍認為是好萊塢歷史上最偉大失敗的“美國往事”！
“看，這樣的劇本才是值得細細品味、反覆研究的。”恩斯特又拿起了“阿波羅13號”的劇本往最後的部分翻了過去，重新開始閱讀起來，嘴裡卻是斷斷續續地嘟囔到，“嚴格來說，辛德勒的故事還是缺乏了一點火候，整個故事的起承轉合、人物的變化、戰爭背景的轉變，彼此之間的相互影響還是不夠緊密，只是在導演的排程下、演員的出色表演下，掩蓋了這些遺憾。”
站在客觀角度，雨果也必須認同，“美國往事”的劇本比“辛德勒的名單”劇本更加圓潤更加細膩，當然，這兩個劇本都是傑出的經典佳作，藝術本無高下之分，只是針對劇本的一些感嘆罷了。
說完之後，恩斯特又沉默了一會，顯然是正在研究“阿波羅13號”劇本的結尾部分，雨果也沒有打擾他，只是安靜地坐著。
恩斯特彷佛遺忘了雨果就坐在那裡一般，沉浸在了自己的世界裡，然後自言自語地嘟囔起來，“這個劇本，整體看來高潮迭起、蕩氣迴腸而且也十分注重情感的鋪墊，但問題就在於，整個故事平鋪直敘，沒有技巧也沒有花樣，而對於感情的雕刻全部都著力於愛國精神的描繪，幾個角色的個性明顯缺少筆墨，這樣的故事……”
恩斯特說著說著，聲音就又消失了，再次翻閱了兩頁之後，這才抬起頭來，然後就注意到