中，泛起絲絲的愁和綿綿的恨，便不失為一首好詩。好音樂需要靈敏的耳朵，好畫需要明澈的眼睛，而好文學，需要一顆一塵不染的心靈。我們摸爬滾打在凡塵中太久，這樣的心靈也只有置身事外的人用盡全力去尋找才找得到，所以，我們中的一份子遠離了凡塵，遠離了煩囂，遠離了那懸掛在利益頂端無情的劍，遠離了親情與友誼，遠離了初戀和婚契，甚至，遠離了自己。他們終歸是勇敢的，但他們的舉動，在好事的人眼中，是悲壯。他們把瘋狂的期限拉長，在生命的旅程上加註，在靈魂的煉獄中得到輪迴和永生。他們不值得我們效仿，因為，我們雖然瘋，但起碼身陷世俗的清醒，還是有的。而他們，卻早已超拔於塵世，在曠遠的只屬於個人的孤單的路程上，執著地堅實地守護著單純的潔白的理想和願望。這便是不為人所倡導的極端的守望。原來，守望音樂，守望藝術，都是可以由時間的順流逆流而決定的，但守望心靈，守望脆弱的為情所動的摯愛文學的心靈，確是難上加難。並不是世間萬事萬物的逼迫，凡此種種，都是可以由時間畫上驚歎號或省略號的。只是由於個人境界的超脫，這份守望，便承擔了更多的誠懇，承擔了更多的決定，承擔了更多的執著。
終於，不堪被緊鎖的靈感躍然紙上。奔湧而出的如瀑口炸裂一般，傾斜而出的如銀河倒掛一般，這瀑口，這銀河，被繫上心靈的紐扣，鑲嵌在合身的風衣上，擺動著，飄逸著，隨著瑟瑟秋風中呼吸的韻律。靈感是世間最難將息和捕捉的東西，它從擦出火花到熄滅往往只是一瞬，卻為每部作品的完整構造定下了基調。一部沒有靈感的平庸作品是對文字的褻瀆，是對心靈源頭的褻瀆，它再用嚴整和完美去掩飾這些瑕疵，越是南轅北轍。靈感便要像脫韁野馬、離弦之箭一樣，難以馴服。享受馴服靈感的過程是一位寫者最大的快樂。於是，殘存著春的氣息的孤山獨嶺，殘存著夏的炙熱的戈壁沙漠，殘存著秋的溫存的老街小巷，殘存著冬的寒冷的雪原冰川，便多了一群尋找靈感的寫者，他們的足印後，即使沒有尾隨者，對他們，也是莫大的榮耀和歡愉。因為，靈感與他們同在，或者說，靈感潛伏在他們體內，等待著迸發的時機。
命運，路，喚醒的責任，執著與靈感之間的作用，是一種磨合與個性化並存的過程。它們的交合，山崩地裂，他們的分散，石破天驚。這儼然是一種極富創造性與想象力的構建，我這個粗淺的文字開拓者，稱之為〃瘋人磁場〃。其實我們並沒有〃瘋〃，只是周圍不瘋的人太多，也便凸現了我們的〃瘋〃。我們不懂耕耘與開墾，我們不懂解析與鍛造，我們只懂，對文學執著地守望，會練就我們堅強的心臟，永遠不息地蹦跳。
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第80節：嚴禁毆打鳳凰（1）
米米七月，原名黃菲，1986年生於湖南張家界，土家族姑娘。2005年出版長篇小說《他們叫我小妖精》，2007年出版長篇小說《小手河》，被譽為17歲的杜拉斯，中國最具名著氣質的少女作家。
嚴禁毆打鳳凰
我隔鳳凰三個小時的汽車、兩個小時的火車，或者一個薄薄的夢境。早該去的，真感嘆文學的力量，文字們讓人魂牽夢繞。《邊城》裡，岸上的水手用口哨聲操縱船上歌妓的琴聲。點滿火把的端午節的晚上，一半是水一半是火光的城牆腳，那個捉鴨子總是捉得最多的勇敢的年輕人到底是不夠勇氣。那些白塔、碾坊、水車，那個明天就會趕回來或者永世無歸的情人。
實際上沈從文的邊城早就和我們失散了，不知道是不是因為同為湘西人的緣故，我的眼光顯得窮酸、敵對、不屑、小氣、不懷好意。聽見國際上對鳳凰的誇獎，就像聽見法國人誇獎呂燕如何美，敢情不是一種作弄。在湘西，很多自然的人文的景觀，僅僅是靠裝瘋賣傻倚老哭窮而得以發揚的。
臨近沱江的吊腳樓，樓閣伸到沱江上空，沱江水淺而髒，長滿了比河水還要深得多的水草，水草都朝著河流的方向漂，如果都賭氣地朝天生長，估計能長几米高，長成森林也是有可能。水草綠得很老練，讓我想起一些絕情的故事：女的一生不被男的愛，不服氣，死後化作水草來糾纏在水裡游泳的男的，那男人不得擺脫，淹死了。可是男的死都死得很漫不經心，吊兒郎當，不愛了就是不愛了，你把他弄死了他也不會放你在心上。水草翻滾著，看得見好多失手掉進河裡的玻璃瓶子和鐵絲衣架，因為水流動著，打磨著，衣架明晃晃的，不肯生鏽。衣架生前，淹死前，它們身上穿著什麼樣子什麼顏色的衣服？衣服早被水沖走了，或者它