不比竹枝高一尺。雖然一尺讓他高，來年看我掀天力。”“新篁數尺無多子，蓄勢來年少萬尋。”
以竹喻高節，以竹喻虛心，李白早有詩云：“高節人相重，虛心事所知”，本不稀奇。稀奇的是有畫有詩，一種明確的意念能夠以清淡的幾筆構成，既有物象，又有詩情，在尺幅之間用詩書畫相融合的形式向你展示。板橋的竹，畫得很不經意，有時三兩枝，有時六七枝，枝枝椏椏。看起來是無心的，其實是有心的。他自己說：開始畫竹，能少而不能多，後來能多又不能少。60歲左右，才知道減枝減葉之法，一枝有一枝的用處，一葉有一葉的用處，多餘的一枝一葉都不必要，這叫“簡”字訣。且看：
畫六竿竹：“竹林七竹如何六？兩阮原應共一枝。”“一峰石，六竿竹。倚行窗，對華屋。半清淡，陪相讀。涼風生，戛寒玉，日出東南滿青綠。”
畫三竿竹：“揮毫已寫竹三竿，竹下還添幾筆蘭。總為本源同七穆，欲修舊譜與君看。”
畫兩竿竹：“磊磊一塊石，疏疏兩枝竹。佳趣少人知，幽情在空谷。”“軒前只要兩竿竹，絕妙風聲夾雨聲。或怕攪人眠不著，不知枕上已詩成。”“兩枝修竹出重霄，幾葉新篁倒掛梢。本是同根復同氣，有何卑下有何高！”“兩枝高幹無多葉。幾許柔篁大有柯。若論經霜抵風雪，是誰挺立風婆娑。”
畫二三竿竹：“種竹不須多，多則刮耳目。蕭蕭二三竿，自然清風足。”
畫一二三竿竹：“一兩三枝竹竿，四五六片竹葉，自然淡淡疏疏，何必重重迭迭？”
畫一竿竹：“一枝瘦竹何曾少？十畝竹篁未見多。勘破世間多寡數，水邊沙石見恆河。”“一枝高竹獨當風，小竹依因籠蓋中。畫出人間真具慶，諸孫羅抱阿家翁。”
竹竿的多寡表示不同的內容，竹竿的抑揚向背，千姿百態還表現季節的不同、氣候的變化、所植地點的差異，從而藉以抒發不同的情緒。諸如：
畫春天的竹：“誰家新筍破新泥，昨夜春風到竹西。借問竹西何限竹，萬竿轉眼上雲梯。”
畫春夏之間的竹：“疏疏密密復亭亭，小院幽篁一片青。最是晚風藤榻上，滿身涼露一天星。”“不是春風，不是秋風。新篁初放，在夏月中。能驅吾暑，能豁吾胸。君子之德，大王之風。”
畫秋天的竹：“竹是秋風應更多，打窗敲戶影婆娑。老夫不肯刪除去，留與三更警睡魔。”“敢雲少少許，勝人多多許。努力作秋聲，瑤窗弄風雨。”“我亦有亭深林裡，酒杯茶具與詩囊。秋來少睡吟情動，好聽蕭蕭夜雨長。”
畫冬天的竹：“幽篁一夜雪，疏影失青綠。莫被風吹皺，玲瓏碎寒玉。”
畫四季之竹：“四時花草最無窮，時到芬芳過便空。唯有山中蘭與竹，經春歷夏又秋冬。”
畫風中之竹：“板橋學寫風來竹，圖成三友祝何翁。”
畫夜間之竹：“竹是新栽不舊栽，竹含蒼翠石含苔。一窗風雨三更月，相伴幽人坐小齋。”
畫山中之竹：“水竹不如山竹勁，畫來須向石邊青。”
畫臥竹：“一枝臥竹一枝昂，石筍蕭然與竹長。好似倪迂清閟閣，階前點綴不尋常。”
畫老竹：“老竹蒼蒼髮嫩梢，當年神化走風騷。山頭一夜春雷雨，又見龍孫長鳳毛。”
畫新竹：“春風春雨正及時，亭亭翠竹滿階墀。主人茶餘巡廊走，喜見新篁發幾枝。”
用墨彩所表現的竹的美，主要在色、光、影三個字，板橋都有著力的表現：
表現竹的色：“茅屋一間，新篁數幹。雪白紙窗，微侵綠色……往來竹陰中，清光映於紙上，絕可憐愛。”“鄰家種修竹，時復過牆來。一片青蔥色，居然為我栽。”
表現竹的光：“過訪其家，見琴書几席，淨好無塵，作一片豆綠色，蓋竹光相射故也。”
表現竹的影：“風和日暖，凍蠅觸窗紙上，鼕鼕作小鼓聲。
於時一片竹影凌亂，豈非天然圖畫乎？“
竹可以反映人的氣節，人的精神，竹可以寫四時之中人的關係，人的情緒，竹可以表現出在天光雲影中種種美的形態，竹還可以聯絡到天地萬物，無處不可寫，無處不可表現：
竹作釣竿，得悠閒之趣：“從今不復畫芳蘭，但寫蕭蕭竹韻寒。短節零枝千萬個，憑君揀取釣魚竿。”
竹作掃帚，似乎成了俗物，但是：“石縫山腰是我家，棋枰茶灶足煙霞。有人編縛為條帚，也與神仙掃落花。”
竹是龍變化成的：“竹原