，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來輕七尺。殺人莫敢前，須如蝟毛磔。黃雲隴底白雲飛，未得報恩不能歸。遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。
詩的主旨和王昌齡的“更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁”是一致的，但李詩更富動作性和戲劇性，詩裡用“三軍淚如雨”的群體形象，把思鄉的情緒表現得十分飽滿酣暢。他的《古從軍行》更為著名：
白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風沙暗，公主琵琶幽怨多。野雲萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。聞道玉門猶被遮，應將性命逐輕車。年年戰骨埋荒外，空見蒲桃入漢家。
詩人放眼於歷史上和親與交戰反反覆覆的現象，把筆觸伸入到積怨不解的胡漢雙方，最後把批判的矛頭指向了不惜以百姓鮮血滿足一己私慾的統治者。詩中對被征討的“胡兒”也寄予了深切的同情，這在唐人詩中不可多得，可說是把邊塞詩的思想境界提到了新的高度。詩中以偶間散，押韻平仄互換的形式和盧、駱以來的歌行大體相承，但氣勢的動盪開闔卻是新的發展。詩中大量運用雙聲疊韻和疊字，在節奏上又多變化，例如每兩句的句尾輪換使用雙音詞和單音詞，讀來鏗鏘跳宕，韻味悠長。
李頎好以縱放奇誕的用筆和構想，描寫生活中具有豪蕩不羈性格的人物。他的許多送別詩，其實都是人物特寫，詩人著意表現他們的骨鯁之氣和狂傲性格，並將自己胸中的塊壘一吐為快，如《別梁鍠》詩云：
梁生倜儻心不羈，途窮氣蓋長安兒。回頭轉眄似鵰鶚，有志飛鳴人豈知。雖雲四十無祿位，曾與大軍掌書記。抗辭請刃誅部曲，作色論兵犯二帥。一言不合龍頟侯，擊劍拂衣從此棄。朝朝飲酒黃公壚，脫帽露頂爭叫呼。……時人見子多落魄，共笑狂歌非遠圖。忽然遣躍紫騮馬，還是昂藏一丈夫……。
又如《送陳章甫》，寫陳的相貌，是“虯鬚虎眉仍大顙”；寫陳的品節行事，是“腹中貯書一萬卷，不肯低頭在草莽。……
醉臥不知白日暮，有時空望白雲高。”這些詩都以寫意的手法突出人物的精神面貌，用筆無多而聲色俱現，而詩人對這些落魄人物的一往情深的讚許，又分明寄寓著憤激的牢騷不平之慨。
李頎和當時的許多藝術家有交往，他有《詠張諲山水》贈畫家張諲，有《彈棋歌》贈善博弈的崔姓藝人，《贈張旭》對這位“興來灑素壁，揮筆如流星”的書法家表示激賞，而描寫音樂的詩篇更是出神入化，如《聽安萬喜吹觱篥歌》中寫道：
……世人解聽不解賞，長飆風中自來往。枯桑老柏寒颼飀，九雛鳳鳴亂啾啾。龍吟虎嘯一時發，萬籟百泉相與秋。忽然更作《漁陽摻》，黃雲蕭條白日暗。變調如聞楊柳春，上林繁花照眼新。……
時而以聽覺形象，時而又以視覺形象描寫旋律的變化，化無形為有形。《聽董大彈胡笳聲兼語弄寄房給事》也是一首比喻聯翩而出，運思奇特跌宕的佳作，其中“空山百鳥散還合，萬里浮雲陰且晴。嘶酸雛雁失群夜，斷絕胡兒戀母聲”，以及“幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。迸泉颯颯飛木末，野鹿呦呦走堂下”等一系列描寫，以奔放的想象力，表現了樂曲中豐富的情感變化。胡應麟《詩藪》雲：“古詩窘于格調，近體束於聲律，惟歌行大小短長，錯綜闔闢，素無定體，故極能發人才思。”李頎上述的詩篇正可見出歌行在盛唐詩壇上被廣泛應用的活躍程度。
此外，李頎有一類詩取材神異，形象詭怪奇崛，又往往在敘述本事之後，忽作奇想，發以議論，在盛唐詩壇上頗為少見。其中取材於晉人溫嶠在牛渚磯秉犀燭照水族的神奇傳說的《雜興》詩，王輳г順莆�拔氖萍�回＃�斜僖淄蛉酥�擰保ā堵鄹櫳性擻彌�睢罰�Ｕ飪贍苡肜鋮�蒙襝傘⒛降朗跤洩兀��倍允⑻聘櫳械牡�炊嘧艘蔡峁┝擻忠煥�ぁ�
崔顥（？—754），汴州（今河南開封市）人，開元十年或十一年登進士第，早年曾漫遊江南一帶，一度在河東軍幕中任職，後入朝為太僕寺丞，終於尚書司勳員外郎。他在當時享有盛名，如竇臮說：“時議論詩，則曰王維、崔顥”（《述書賦注》），獨孤及在《皇甫公集序》中雲：“沈、宋既歿，而崔司勳顥、王右丞維復崛起於開元、天寶間”。殷��鄧�澳晟儻����萸岜。�斫諍霰涑Ｌ澹�綣橇萑唬�豢����稻∪致謾保ā逗釉烙⒘榧�罰�Ｋ�泳�笮吹摹豆龐蝸萊示�兄罱�貳ⅰ對�跬�擰返仁��家隕倌曖蝸賴男蝸笞鑰齷蠐魅耍�哂瀉纜跤攣淶鈉�ⅲ�紜對�跬�擰罰�