。另外，他的代表作《感遇》詩遠承阮籍《詠懷》詩，在寫法上，也有阮籍詩那種議論過多、有時顯得枯燥的缺點。
但是，正如我們說過的，詩歌的發展不可能按照一條不偏不倚的道路行進；用一種偏向去糾正另一種偏向，有時甚至是必要的和更有力的。再則，並不是說出現了陳子昂，便切斷了唐詩與南朝詩歌之間的聯絡，而直承漢魏。南朝詩歌的多方面成就，已經牢固地在唐詩中延續下來了，而陳子昂的作用，則是抓住歷史的契機，從理論和創作兩個方面，為唐詩注入蓬勃的生命力，清除南朝詩歌和唐初宮廷詩風的弊病。他完成了自己的使命，不僅在文學上，而且在更廣義的精神上，開啟了盛唐整整一代詩人，贏得後代的仰慕。
這一時期，唐詩的浪漫氣質日趨強化。它以另一種風格，呈現於劉希夷、張若虛等人讚美青春、表現對生命永恆之渴望的詩篇中。
劉希夷略晚於四傑中的盧、駱，而比陳子昂稍前。他的詩歌，頗多賞春、惜春之作，而以後者尤佳，如《春女行》、《春日行歌》、《代閨人春日》、《晚春》等。這些詩的基調，已不再是對貴族社會榮華難久的揶揄和嘲諷，而是對自身青春常駐的依戀和嚮往。他的代表作是《代悲白頭翁》：
洛陽城東桃李花，飛來飛去落誰家？洛陽女兒好顏色，坐見落花常嘆息。今年花落顏色改，明年花開復誰在？已見松柏摧為薪，更聞桑田變成海。古人無復洛城東，今人還對落花風，年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。
一方面是韶華易逝，青春不永，另一方面是萬物生生不息，衰而又新。所以在傷感之中，又透露出對大自然的永恒生命力的嚮往。詩中的情思，也並不限於女子的自嘆自憐，而包含了更廣泛的人生哲理。詩人用明快輕捷的七言歌行體來處理人世滄桑之感，筆調流麗，遂使全詩避免了沉重頹喪之感，而呈現為美麗動人的青春惆悵。
這種青春情調，到了張若虛筆下，又由惜春而一變為對春天的更為熾熱的正面謳歌，並融合著對宇宙、對美好人生的熱情禮讚。他的《春江花月夜》詠唱著：
春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裡，何處春江無月明！江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰；空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月？江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似；不知江月待何人，但見長江送流水。白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西新。斜月沈沈藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。
全詩從月生寫到月落，從春潮著筆而以情溢於海作結，時空的跳躍空靈飛動，展現出一派鮮麗華美而又澄澈透明的景觀。
而且，詩又豈止是提供了一幅賞心悅目的畫面而已，它還生髮出對宇宙對人生的無限遐想，就連傳統詩歌中不乏苦澀意味的遊子思婦的相思之情，在這裡也都昇華為極優美動人的藝術境界。這種對世界、對生活所作的單純明淨而又充滿渴慕和欣喜之情的觀照，使全詩洋溢著濃郁的青春氣息。自此以後，這些富有青春旋律的詩篇就如潮水般湧來，成為唐詩的鮮明特色之一。
劉、張的詩較多攝取了南朝樂府詩的營養，風格明麗優美，與主要取徑於漢魏古詩的陳子昂有很大不同。在唐詩由初入盛的最後階段，陳子昂以風骨勝，而劉希夷、張若虛又益之以情韻。他們的出現，意味著詩壇對建安以來直至南北朝時期藝術經驗的全面揚棄和發展，唐詩的高潮正是這一過程水到渠成的結果。
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第二章 盛唐詩歌與李白
唐玄宗開元、天寶年間，直至“安史之亂”爆發以前，是唐代社會高度繁盛而且極富於藝術氣氛的時代。唐詩經過一百多年的準備和醞釀，至此終於達到了全盛的高峰。雖然，在唐詩的初、盛、中、晚四個階段中，盛唐為時最短，其成就卻最為輝煌。這一時期，不但出現了偉大的詩人李白，還湧現出一大批才華橫溢的優秀詩人。許多千百年來膾炙人口、廣為傳誦的詩篇，便是在這一時期產生的。熱情洋溢、豪邁奔放、具有鬱勃濃烈的浪漫氣質，是盛唐詩的主要特徵；而即使是恬靜優美之作，也同樣是生氣彌滿、光彩熠熠的。這就是為後人所豔羨的“盛唐之音