魚鱉縱橫，鸕鴻芬（紛）泊。又見長洲浩汗，漠浦波濤，霧起冥昏，雲陰靉靆。樹摧老岸，月照孤山，龍振鱉驚，江沌作浪。若有失鄉之客，登岫嶺以思家；乘楂之賓，指參辰而為正。”明顯地表現出變文與辭賦的密切關係。
《張義潮變文》和《張淮深變文》分別以唐末收復河湟地區的民族英雄張義潮、張淮深叔侄為主人公，是反映當時重大事件的作品，它反映出民間對邊塞英雄的崇敬，也反映出“轉變”這種曲藝在當日社會中活躍的情況。
講經文和變文作為演藝雖早已絕跡，但在後來的文學藝術中卻留下了深刻的痕跡。那種韻散相間、有說有唱的體制，透過後來的詞話、諸宮調、寶卷、彈詞、鼓詞等等說唱文學一直延續下來，至今仍是我國許多曲藝中常見的形式。在小說方面，後代話本的面貌與唐代話本不同，在開頭每有作為“入話”的小故事，敘述中常夾雜許多詩詞；我國長篇小說中也有夾雜詩詞歌賦的情況，並常用大段的駢體文描摹人物或景物的外貌，這些都是受了講經文（包括講經時所用“押座文”）和變文的影響。至於講經文和變文中人物故事為後來的戲曲小說所採用也是相當多的。
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第六節 詞文和俗賦
敦煌寫本中的詞文和俗賦，基本上純為韻文，多數句式整齊，或七言，或四言、六言，很可能是以特有的聲調、節奏吟誦的，應該也是民間講唱文學的支派。其中值得注意的有《韓朋賦》、《燕子賦》、《孔子項託相問書》、《季布罵陣詞文》、《下女夫詞》等等。
《韓朋賦》的本事原見於晉幹寶《搜神記》，敘述韓朋、貞夫夫婦在宋王迫害下堅貞不屈，雙雙殉情而死，化為連理樹、鴛鴦，並殺宋王報仇的故事。賦中對他們夫妻感情之雖死不泯作了比原作更多的富於幻想的描寫。此賦文字古樸，又多用古韻，研究者或認為是隋以前流傳下來的。《燕子賦》是一則動物寓言，寫黃雀強佔燕子之巢，燕子向鳥王鳳凰控訴，鳳凰遂拘來黃雀杖責囚禁。此賦上承六朝偽託宋玉的《諷賦》、曹植的《鷂雀賦》等雜賦，以鳥類擬人為俳諧寓言。賦中對黃雀的欺軟怕硬和油嘴滑舌有生動的描寫。
《孔子項託相問書》寫孔子途遇七歲小兒項託，兩人問答辯論，最後項託憑自己的聰明機智難倒了孔子。在《戰國策·秦策》等古籍中，已記載了“項橐生七歲為孔子師”的傳說。這一寫本則是此種傳說流傳到唐代所具的面貌。直到近代，坊間翻印的《新編小兒難孔子》與它在文字上仍多有相同，可見這一民間傳說流傳之深遠。在這篇上半類俗賦，下半近詞文的作品中，雖然頗有荒誕不經的地方，但也反映出民間對自身的智慧所具有的信心。
在俗賦、詞文中，最重要的一篇是《季布罵陣詞文》，亦題作《捉季布傳文》，通篇為一韻到底的七言詩，長達三百二十韻，四千四百多字，可以看作我國至唐代為止最長的一首敘事詩。這篇詞文述季布在戰陣之上痛罵漢王，後漢王滅楚後懸重賞捉拿他，他歷盡艱險，終於依靠自己的機智逃過厄運，還被封為喬州太守。全詩故事曲折，鋪敘細緻周密，並且不帶絲毫神怪色彩，是敦煌說唱文學中藝術性較強的作品。
《下女夫詞》以一男子與一女子的對答及男子入門登堂、撒帳去扇等等時所詠的詩構成，敘述了一男子投宿，與女子言辭挑逗而後留宿的故事。所詠詩歌及所發言辭與張��隊蝸煽摺菲南嗬嗨疲�杉�隊蝸煽摺返奶宀貌⒎瞧究斬�礎Ｕ餛�髕訪揮行鶚碌奈淖鄭�ㄆ�閱小⑴�礁鋈宋鐧畝源稹⑹�韞鉤桑�問較嗟碧厥猓�硐殖鑫夜�筆彼黨�難У畝嘌�浴�
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第六章 晚唐詩文
文學史上所說的晚唐時期，是指文宗大和以後的約八十年（828—907）時間。在中、晚唐過渡時期，詩文領域一度有些冷落，到文宗開成年間，杜牧、李商隱等又一代優秀詩人崛起，再度開創了唐詩的新局面。他們的活動大致在六十年代結束，這是晚唐的前期。到了晚唐後期，就詩歌而言，已經進入尾聲，雖然仍有一批詩人在寫作，但是沒有誰還能夠在唐詩史上佔取第一流的地位。散文以諷刺小品為代表，雖稍有些光彩，但也是格局不大的。
晚唐前期，唐王朝進一步走向衰敗，宦官操縱時局，士大夫黨爭不休，藩鎮對抗朝廷，經濟也日漸凋弊，時代把一層失望與沮喪的陰影投射在文人的心中。他們的作品，不僅沒有盛唐時代那種自由奔放的朝氣，也沒有元和時代那種滿懷激烈的勇氣。他們