後），也是苦思苦吟的一個代表人物，他曾說：
“屬興同吟詠，成功更琢磨。”（《予嘗有雪景一絕》）而著名的“一字師”的傳說似乎也正好說明他對煉字琢句的重視。但他的五言詩句如“極浦明殘雨，長天急遠鴻”（《夕陽》），“孤館秋聲樹，寒江落照村”（《奔避》），“一徑入寒竹，小橋穿野花”（《張谷田舍》）等，都是經過細心錘鍊而又清新易曉的。而他的七言詩，如《淮上與友人別》：
揚子江頭楊柳春，楊花愁殺渡江人。數聲風笛離亭晚，君向瀟湘我向秦。
又如《柳》：
半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。會得離人無限意，千絲萬絮惹春風。
都是把意蘊融化在全詩正面描述的境界之中，而不是用個別字眼來突現，所以語言明白流貫，整體感很強。
第二種型別的詩歌，則主要是繼承了李賀、李商隱的一些特點。在這裡可以談到的是唐彥謙與韓偓的詩。
唐彥謙（生卒年不詳）字茂業，晉陽（今山西太原）人，鹹通二年（861）進士，當過絳州、閬州刺史。他是晚唐各家詩人中受李賀、李商隱影響最明顯的。像《敘別》一詩中“蟠拏對月吸深懷，月府清虛玉兔吼。翠盤擘脯胭脂香，碧碗敲冰分蔗漿”，就很像李賀詩的奇崛瑰麗；不過大部分近體詩更近於李商隱，如《東韋曲野思》：
淡霧輕雲匝四垂，綠塘秋望獨顰眉。野蓮隨水無人見，寒鷺窺魚共影知。九陌要津勞目擊，五湖閒夢誘心期。孤燈夜夜悉欹枕，一覺滄州似昔時。
詩中以各種五光十色的意象掩藏朦朧繚繞、含蓄曲折的意蘊，只是在曲折迴環的詠歎中呈露給人們一種情緒，這顯然是效仿李商隱的風格，另外像《無題》十首，模擬痕跡就更明顯了。�