握。所以儘管有杜牧、李商隱等詩人別開生面，但大部分晚唐詩人還是更喜歡走姚合、賈島那一路。
在這批詩人中，不少是直接受到姚、賈薰陶的。如馬戴本來就是賈島、姚合的詩友，李頻則是姚合的女婿，劉得仁、顧非熊、雍陶也都與姚、賈唱酬交遊，還有一個李洞，則稱賈島為“佛”，鑄了賈島的銅像，“事之如神”（晁公武《郡齋讀書志》）。他們都繼承了賈島、姚合苦思苦吟、琢字煉句的特點，像李頻說“精華搜未竭，騷雅琢須全”（《長安書情投知己》），方幹說“沈思心更苦，恐作滿頭絲”（《贈喻鳧》）。
所以他們的五律，尤其中間四句，遣詞造句極為講究，對仗工穩，聲律諧和，而境界狹小，氣象蕭瑟，喜歡用一些悽清冷寂的意象，特別注意“詩眼”即聯綴名詞性意象的一些動詞、形容詞的使用。如馬戴《送客南遊》的“疏雨殘虹影，回雲背雁行”，劉得仁《冬夜寄白閣僧》的“鳥棲寒水迥，月映積冰清”，雍陶《秋露》的“竹動時驚鳥，莎寒暗滴蟲”，李頻《淮南送友人歸滄州》的“斷燒緣喬木，盤雕隱片雲”，顧非熊《桃巖懷賈島》的“疏葉秋前渚，斜陽雨外山”，李洞《鄭補闕山居》的“馬飢餐落葉，鶴病曬殘陽”，都是像大曆十才子及姚合、賈島的詩作。當時這一大批詩人都在寫一種傷感悲愁之情，狹小斂約之景，都在近體格律的框架內琢詞煉句，翻新出奇，因而使晚唐詩壇上籠罩著一種與時代相彷彿的灰暗、蕭瑟氣氛。
不過他們與姚、賈也有一點不同：姚合、賈島苦思苦吟，以艱澀的詞語�