春懷人的情緒，又暗示少婦美好年華被不幸的命運所摧殘，而末二句寫亂紅飛去，不僅本身是撩人情思的景物，也是無法把握自身命運的弱小者的象徵。這樣一層層渲染，一步步暗示，十分深刻地表現出女主人公痛苦的內心。又如《踏莎行》：
候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖徵轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危欄倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這一首寫別離的夫婦間的互相思念。上闋從旅人一面寫，他的愁思伴隨身旁的流水，愈遠愈長，綿綿無盡；下闋從閨中人一面寫，她身在樓中，心卻隨旅人遠去，遙望中春山隱隱，為春山所隔的旅人卻是渺不可見。全篇結構完整而細密，畫面美麗而動人，尤其上下闋的結句，都是以平常的景象、普通的語言，描繪出悠遠的意境，抒情意味很濃。
前面說及歐陽修的一部分詞作有俚俗化的風格，在他的總體上屬於典雅風格的詞中，也常常有些樸素生動、風趣活潑的語句，如《蝶戀花》的末尾：“憶得前春，有個人人共，花裡黃鶯時一哢，日斜驚起相思夢。”這表現出他在語言方面的一種愛好。
另外可以提及的是：歐陽修的詞所用的曲調比當時一般文人多，現存二百四十一首詞作中有六十八種，其中大多數是宋代才有的，這是因為他懂得音樂，對詞的音樂體制很熟悉，並且也勇於翻新。而且，他也寫過一些較長的慢詞，雖然數量不多，也是一種新的嘗試。
晏幾道（約1030