似曾相識之感。清人朱彝尊說他“句法稠疊，讀之終卷，令人生憎”（《書劍南集後》），不是毫無道理的，趙翼《甌北詩話》就專門舉出過這方面的例子。
至於用典過於堆垛、化用前人詩句而缺乏新味的情況，也有不少，像徐俯《春日》的名句“一百五日寒食雨，二十四番花信風”，陸游的《春日絕句》詩套作“二十四番花有信，一百七日食猶寒”，就學得很笨拙。
除詩歌以外，陸游的詞和散文也有一定成就。
陸游對於詞的態度，有些自相矛盾：在正統的觀念上，他不大看得起這種向來風格內容不夠嚴肅的文體，認為它是從“鄭衛之音”而來且“其變愈薄”的產物，但又對它有相當的興趣，“漁歌菱唱，猶不能止“（《長短句序》），留下的作品也有一百來首。
由於對詞懷有某種偏見，他的一部分詞就寫得相當隨便，像一些寫遊宴贈妓、隱逸學道的，藝術上顯得粗糙。但他畢竟有深厚的文學修養，一部分寄寓了心靈深處的真情實感的詞，也會寫得相當出色。如《釵頭鳳》：
紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮牆柳。東風惡，歡情簿，一懷愁緒，幾年離索。錯、錯、錯。春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閒池閣，山盟雖在，錦書難託。莫、莫、莫。
這首詞有人認為是為唐琬而作的，也有人認為與此無關。後說近是。不管怎樣，其中總是包涵了作者對人生的某種真切體驗，才能把一對被阻隔的有情人的心理，寫得如此感人。而另外有許多抒寫他的抗金報國之志的詞，更是激情洋溢，如《訴衷情》：
當年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生誰料，心在天山，身老滄州。
和同類題材的詩一樣，一種報國無門的悲憤溢於言表，使人深受感動。還有一首《卜運算元·詠梅》，是以梅的形象自喻，表現一稱清高孤傲、不肯與俗世合流的情懷，也給人以鮮明的印象。
陸游對蘇軾的詞十分佩服，說它“歌之曲終，覺天風海雨逼人”（《跋東坡七夕詞後》），他自己的詞，也較多地受到蘇詞的影響，常有意追求開闊豪放的風格。只是陸游的詞寫得比較凝鍊緊湊，而少有蘇軾詞的那種輕靈流動、開合變化。
陸游的散文中，一些短篇的題跋、書後之類，往往寫得精整雄快，很有特色。如《跋李莊簡公家書》，數十字便勾勒出李光的“英偉剛毅之氣”，如在目前。他的《入蜀記》是一部日記體的紀遊文，文字頗簡練。尤其過三峽的一部分，多有對自然風光及名勝古蹟的描述，讀來饒有趣味。
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第三節 辛棄疾
辛棄疾有許多與陸游相似之處：他始終把洗雪國恥、收復失地作為自己的畢生事業，並在自己的文學創作中寫出了時代的期望和失望、民族的熱情與憤慨。但辛棄疾也有許多與陸游不同的地方：他作為一個具有實幹才能的政治家，曾經獲得相當高的地位，他對抗金事業的追求，不像陸游那樣主要出於一腔熱情；作為一個英雄豪傑式的人物，他的個性要比陸游來得強烈，他的思想也不像陸游那樣“純正”；他的理想，不僅反映了民族的共同心願，而且反映了一個英雄之士渴望在歷史大舞臺上自我完成的志向；因此，在文學創作方面，他不像陸游喜歡寫作詩歌尤其是格式嚴整的七律，而是把全部精力投入詞這一更宜於表達激盪多變的情緒的體裁。他的詞集《稼軒長短句》，儲存了詞作六百多首。
一、辛棄疾的生平與創作
辛棄疾（1140—1207）字幼安，號稼軒，歷城（今山東濟南）人。他比陸游小十五歲，出生時北方久已淪陷於女真人之手。他的祖父辛贊雖在金國任職，卻一直希望有機會“投釁而起，以紓君父所不共戴天之憤”，並常常帶著辛棄疾“登高望遠，指畫山河”（《美芹十論》），同時，辛棄疾也不斷親眼目睹漢人在女真人統治下所受的屈辱與痛苦，這一切使他在青少年時代就立下了恢復中原、報國雪恥的志向。而另一方面，正由於辛棄疾是在金人統治下的北方長大的，他也較少受到使人一味循規蹈矩的傳統文化教育，在他身上，有一種燕趙奇士的俠義之氣。
紹興三十一年（1161），金主完顏亮大舉南侵，在其後方的漢族人民由於不堪金人嚴苛的壓榨，奮起反抗。二十二歲的辛棄疾也聚集了二千人，參加由耿京領導的一支聲勢浩大的起義軍，並擔任掌書記。當金人內部矛盾爆發，完顏亮在前線為部下所殺，金軍向北撤退時，辛棄疾於紹興