中觀看他所能夠看到的所有暴力殘害表演。
除了其本身的重要意義以外，這種新宣傳工具的一切差不多都是可以有所爭議的。這種本身的重要意義顯然是深遠的。電視的時代比收音機的時代來得更快。收音機發展到高峰的時候，美國人每個月內購買約十六萬五千臺收音機。但在1948年和1949年裡，每月出售的電視機超過了二十萬臺，這還僅僅是開始。1950年1月1日，在美國共有三百萬人擁有電視機。在那個搖曳音樂的年頭——出現了麥卡錫和朝鮮戰爭的年頭——在美國家庭裡又多安裝了七百萬臺電視機。然而無線電臺仍然統治著電波，向四千萬臺收音機播放節目，但這僅是因為大多數人還沒有向推銷術（“你的小女孩是否被漏掉……？”）和社會壓力低頭。在大都會里，這些力量的影響往往還要加上在報上搞的宣傳。報紙曾錯誤地估計無線電廣播的感染力，把開設電臺特許權輕易讓給別人，自己吃了虧。這次，報紙從一開始就參予了。巴爾的摩市是一個很好的例子，是以說明高明的商品推銷受到報紙宣傳灌輸的支援，效果何等顯著。胡珀在1949年春天的統計表明該市居民中百分之八十二的人收聽電臺廣播，只有百分之十八的人看電視。隨後，《巴爾的摩太陽報》、《太陽晚報》、《星期日太陽報》開始慫勇訂戶觀看它們自己所擁有的WMAR臺電視節目。結果，在1950年5月，該市成為第一個晚間電視觀眾（百分之五十點二）超過廣播聽眾的城市。
但是，觀眾並不那麼滿意。新奇感一經消失，人們常常發現WMAR臺電視廣播出來的效果白茫茫的；而且節目也很蹩腳，有時幾乎成了一種新式的空中汙染。“那些年老無力，身體垮掉的摔角家怎麼樣啦？”巴爾的摩人在街頭互相打聽，回答是：“不怎麼樣，他們還在摔角。”《時代》週刊宣稱：“在1950年，電視成為一個重要行業和文化力量”，但在那年的頭幾個月，演出水平仍然很差。不時亦偶有佳作，如：“達菲的酒鋪”，傑克·韋布的“法網”，還有那個來自西弗吉尼亞州，名叫達格瑪的象精靈般的女英雄。不過，即使是最好的節目多半也不過是二流的歌舞雜劇，而被稱為“電視先生”的一時紅人卻是米爾頓·伯利，一個裝怪樣、靠講笑話譁眾取寵的雜劇演員。多數重要的表演者是老的電臺廣播演員。戈德堡夫婦在兩年前已經轉去表演電視節目（“不管是誰，都進來吧”；“如果沒有人，我就回電話”），但是對多數人來說，從收音機向電視的轉移還沒有開始。那些想聽愛德·默羅的新聞或賓·克勞斯貝的最新民歌的人只能聽，不能看；而阿瑟·戈弗雷【美國無線電和電視廣播演員。——譯者】則繼續透過電臺廣播和四千萬群眾保持聯絡，用弗雷德·艾倫所謂的戈弗雷“光腳輕音”去感染他們。
電視存在的問題有一部分是技術性的。攝影師還在摸素，安裝人員把天線裝的不對頭，第一批生產的電視機不斷失靈，修理人員也不在行。一直到1950年1月，芝加哥的哈利工藝公司才發明了第一個長方形的顯象管。這才有可能使用整個顯象管的正面，而且節省了百分之五十的機殼體積。但是組織全國性電視仍存在巨大的障礙：地球表面的彎曲。調幅的無線電波是彎曲的，但是調頻的和電視的射線卻是直的。在電視開創的年代，水平線以外的電視接收機收不到電視臺發射的影象，所以節目主持人只限於從當地的有才幹的人中去物色。在1948年的共和黨全國代表大會期間，工程師們七拼八湊，搞了個所謂同溫層轉播電視的玩意兒，他們把天線放在一架B－29飛機裡，讓飛機飛到二萬五千英尺的高空，圍著匹茲堡上空轉。這一招來得絕——在二百五十英里周圍地區的螢幕都收到訊號——但是，需要的是更為實質性的東西。解決辦法在於同軸電纜和微波中繼。在不到三年之內，一個重要的電纜網埋在地下並開始運轉。第一次電視全國聯播是在1951年9月4日，由九十四個電視臺向四千萬觀眾播送了杜魯門總統在舊金山的對日和約會議上的講話。此後，電視網開始與地方臺簽訂合同，從電臺向電視的大規模轉移這才開始。
在轉移前夕，《無線電日報》宣佈了它1950年的獎賞，從中可以明顯看出這兩大巨人還是勢均力敵，不分上下：
『電臺廣播 電視
年度最佳男演員：傑克·本尼 年度最佳男演員：錫德·西澤
年度最佳女演員：伊芙·阿登 年度最佳女演員：費伊·埃默森
最佳戲劇表演：勒克斯廣播劇團 最佳戲劇表演：第一演播室