他們。一位東江游擊隊的雙槍手，名字叫阿林，在戰鬥中負傷後，到香港去養傷，她的公開身分是葛琴家的保姆。葛琴想方設法照顧她，還多次英勇機智地對付英國巡警的搜捕和特務們的釘梢，直到這位雙槍手安全轉移。
葛琴在香港從事婦女統戰工作，任南方局文委委員，還擔任茅盾主編的《小說月報》編委。她與馮乃超等四十多人聯名簽署了《香港文藝界呼籲政府停止內戰制止暴行》宣言，還參加簽署了《揭露傾銷偽片罪行影劇界聯合抗議書》和香港文化界《擁護保衛世界和平大會》等宣言。她經常以筆作武器，直接參加戰鬥。這時期，她在《大公報》、《華商報》等報刊上，發表了不少政治性雜文，起了戰鬥鼓舞作用。
隨著形勢發展，他們在香港最後一年的擔子更重了。1948年底，準備在北京籌備新政協，建立人民政府，組織浩浩蕩蕩的革命隊伍。他們在香港除了組織和輸送留港的一些民主人士，文化、文藝工作者到解放區外，還聯絡上海、南京、廣州等地的民主人士和文化工作者，避免他們受到反動派迫害，設法幫助他們離開險區。
經過二年多緊張工作，勝利地完成了周恩來交給他們的任務，懷著無限的喜悅，最後撤離香港，回到了日夜思念的“家”。
建國後，葛琴曾擔任中央電影局劇本創作所專業編劇、北京電影製片廠副廠長。在繁忙的工作中，仍堅持寫作，並注意發現、培養文藝新苗。
三
葛琴從1932年開篇寫作，到“四人幫”奪下她手中的筆，先後共寫了五十萬字，大約出版十幾本中、短篇小說集及電影文學劇本，散見於各報刊雜誌上的散文、小說、雜文，共一百多篇。
三十年代，是中國現代歷史上最黑暗的時期，左翼文藝遭查禁，革命作家處在一片白色恐怖之中。左聯五烈士柔石、殷夫等，以他們鮮紅的血，書寫了“中國無產階級文學史的第一頁”。葛琴踏著先烈的血跡，以女作家少有的勇敢、大膽、潑辣，殺向文壇，對罪惡的現實控訴、揭露，為人民代言，替人民吶喊。《北斗》雜誌發表了她的處女作——《總退卻》。這是一朵幼小，但卻有著頑強生命力的奇葩，是文藝表現重大題材的初步嘗試。這棵稚嫩的幼苗，沐浴著無產階級文藝的陽光雨露，得到了辛勤園丁的精心培植。魯迅為《總退卻》寫了序，馮雪峰更是精心熱誠地培植保護這棵幼苗。小說問世不久，雪峰就以丹仁為筆名，在《北斗》雜誌2卷2期上發表了評論文章——《關於〈總退卻〉和〈豆腐阿姐〉》。對《總退卻》的現實意義和青年作家的出現，給予充分肯定。
這兩篇小說，不是怎麼“好”的作品，照普遍的說法，這是“幼稚的東西”。但這個“幼稚”卻是不能卑視。兩位作者，不用說是初次在原稿紙上寫上自己名字的人，她們簡直還不知道怎樣去鍛鍊句子。什麼叫做小說的結構……，但是對於群眾生活和鬥爭的熱情，對於急於要求文學去表現偉大題材的濃厚興趣，便成為她們勇敢的試作動機，她們不過是跟著一種新的文藝運動而產生的、正在產生和將要更多地產生的無數青年群眾作家之一罷了。而這些青年群眾作家的“幼稚”作品，也許要為“文學大家”和“賞鑑家”們所鄙棄的，但對於同樣“幼稚”的廣大群眾，卻有很大的意義和興趣。不但如此，這樣的“幼稚”的作家和作品，對於我們是愈多愈好，因為這將造成發達的豐富的文藝生活，而偉大的那強有力地感動著數千百萬的人的作品和作家，也將由這種多數人的和發達的豐富的文藝生活所造成。
丹仁在充分肯定作品的同時，也細緻地分析了作品的瑕疵和不足。
作者的目的，沒有在《總退卻》中完全實現。她沒有真正深刻地表現出兵士的轉變，同時，他們在總退卻時的憤懣和失望，也是概念的、薄弱的、表面的。我們不能在作者所寫的兵士的轉變過程中，同時明確地理會到上海戰爭的本質。
回顧葛琴三十年的創作生涯，深感這位作家的創作道路和其他女作家一樣艱難、坎坷。在這條充滿荊棘的路上，灑下了耕耘者的滴滴汗水，印記著作家一步步堅實的腳印。三十年來，對於葛琴，從沒有過一段完整的創作時間。緊張的戰鬥之暇，繁忙的工作之餘，瑣碎的家務之後，是她創作的全部時間，“擠”又是她獲得這些時間的主要方式。解放後，她更是全身心地投入到工作中去，常常是一部作品構思成熟了，卻沒有時間把它記錄下來，待下一次再重新構思，也毫不惋惜，從無怨言。
作品的內容和題材，一般說來，是作家生活經歷的真實寫照。葛琴的作品，真