被風颳走——至少我今天回想這一切的時候，便覺得是這個樣子。
我父親躊躇不定，心情壓抑地看著南森在那裡作畫。他站在那裡，直到覺得身後有目光從那幢房子，從剛剛離開的客廳裡盯著我們時，我們才緩緩地沿著籬笆向前走去。那目光仍然追隨著我們，我們不得不鑽過籬笆的窟窿，隨後走上那座沒有欄杆的木板橋，站在邊沿上。
父親向水溝望去，在漂著的蘆葦葉和浮著的水藻之間看見了自己，當畫家向旁邊邁出一步，向那一潭靜止不動，偶爾泛起幾絲漣漪的水中看去時，也發現了我父親。在水溝黑色的鏡子中，他們彼此注意到了對方，也認出了對方。誰知道呢，也許當他們彼此認出對方的同時，閃電般地勾起了回憶，而恰恰是這種回憶把他倆聯結在一起，永遠不會割斷。對往事的回憶把他們帶到了格呂澤魯普那個破破爛爛的小碼頭，他們坐在那裡的石階上釣魚，在閘門上跳來跳去，或者在捕魚捉蟹的小船已經褪色的甲板上曬太陽。但是，當他們倆在水溝的鏡子中認出了對方時，他們無意之中想起的不一定是這些，更可能的是他們僅僅回憶起那個陰沉沉的碼頭。那是在一個星期六，當時只有九歲或十歲的父親，從滑溜溜的洩洪道閘門上掉進了水裡，畫家一次又一次地潛入水下，終於抓住了父親的襯衫，把他拽出水面。為了要從一個夾縫中鑽出來，畫家還折斷了一個手指。
第二章 禁止繪畫（6）
他們互相走近，在上面，也在下面；在溝裡，也在橋上；在水中，也在繪畫架前，伸出手來，跟平時一樣相互致意。隨便地叫著對方的名字問候：嚴斯？馬克斯？當馬克斯？路德維希？南森又轉身去作畫時，父親把手伸進了貼身的衣兜，拿出了那封信，用兩個手指撫平了它，躊躇著，在畫家的背後思忖著該說些什麼來把這紙公文交給他。可能他在想，把這封蓋了圖章、簽了字的禁令不聲不響地交給他，必要時說明一句：這是柏林方面給你的。他一定希望，這樣一來，畫家首先就得自己去讀那封信，免得他問那些不必要的問題。當然，如果能把這件事交給那個獨臂的郵差奧柯？布羅德爾森去幹，那就最好不過了。但是這條禁令必須由警方遞交，我父親是魯格布林警察哨哨長，這件事還得由他來負責，而且他還得告訴畫家，將由他來負責監督這條禁令的執行。
他把這封沒有封口的信放在手中，猶豫不決。他看看風磨，看看那幅畫，又看看風磨，看看畫。他不由自主地走近了畫家，現在又從畫看到風磨，從風磨看到畫，又看到那掉了葉片的風磨，他要尋找的，卻再也找不到了，於是他問道：你在畫什麼呢，馬克斯？畫家走到一邊，指著畫紙上風磨的偉大朋友說：我在畫風磨的偉大朋友，還給灰綠色的山塗幾塊陰影。這時我父親也注意著風磨的偉大朋友，他靜靜地從地平線下升起，呈褐色，一個慈祥的老頭兒，留著鬍子，也許有點神奇，一個模樣親切但卻沒有思想的東西正變成一個巨人。他那褐色的被地平線下的落日映紅了的手指張開著，似乎要把自己剛裝上去的風磨葉片立即輕輕地推動起來，他要把自己腳下那躺在死一般的灰色中的風車轉動起來，越轉越快，越轉越快，直到它把黑暗削成碎片，依我看，直到它畫出一個晴朗的白天和更加美好的光明來。風磨的葉片能做到這一點，這是肯定無疑的，因為老頭兒的臉上已經露出了遲鈍的滿意的神情，這使人們看出，老頭兒習慣於用遲鈍的動作來獲得成功。風磨旁的水池子儘管被畫成紫色以表現一種懷疑情緒，但這種懷疑是站不住腳的，風磨的偉大朋友以自己堅定不移的愛使這種懷疑失去力量。
父親說，這一切都過去了，風車再也不會轉動了。畫家卻說：明天就會開始轉動起來的，嚴斯，你等著瞧吧，明天我們就可以碾罌粟，讓它冒出煙來。他中斷了自己的工作，點燃了菸斗，搖晃著腦袋，盯著自己的這幅畫。他一眼也不瞧地把菸袋遞給了父親，根本不問他是否要裝菸斗，隨即又把菸袋裝進了他那取之不盡的大衣兜裡，並且說：這裡還缺少一點怒氣，是嗎，嚴斯？還缺少一點深綠色——怒氣，然後，風車就可以轉動了。
父親手裡拿著那封信，拿信的手挨著自己的身子，要是時機合適，他就把信抽出來，他本能地躲躲閃閃，因為他不相信自己能夠確定哪個時機是合適的。他說：沒有風來推動風磨，也沒有怒氣，馬克斯。畫家說：它會為我們轉動的，你等著，風磨的葉片明天就會轉動起來。
要不是畫家強調說出了最後的那句話，父親也許還要猶豫得更久。突然，他不顧一切地伸出胳膊，把信遞給他，一邊說了這樣的話：馬克斯，這裡有一