很少放羅大佑的歌，我有一次聽到時說是已隔了3年之久了，不知道是為何。然而，也有一些重複很多的，有一首她特別喜歡的鄭華娟的好像名為《漂泊的心停泊在基隆港》放了挺多次的，好像道出了她的心情。我想這可能是她鍾愛鄭的緣故吧。 （三）電臺情歌——《樂人谷》 談起吳繼宏，或許，你也會想到李強，他們的節目原來都是8點檔的，風格也相似，無形中形成了競爭，很多時候為難的還是聽眾。 李強是南大畢業的，多半有一種親切感。他說話的聲音有點特別，讀起信來特認真。這是他給我的最大的印象。 感覺李強一直以來把《樂人谷》當作是一種藝術，《音樂工廠》、《聽歌人手記》都是我很喜歡的欄目。李強曾為齊豫、林憶蓮、齊秦等做過專題，介紹過百佳國語唱片，還談了自己心目中的十佳專集，每一次都很完美，值得全部錄下來作珍藏。是有這樣的發燒聽眾，每次必錄，還不斷給他提建議，關於專題主角的挑選，送他一些珍藏的磁帶CD。而我只能作一個普通的聽眾，只是用心參與。想想要是每位聽眾都熱情似火，李強也會忙瘋的。 曾經有一次，南京幾大電臺投票評選最受歡迎的節目，《樂人谷》排在了前三，這應該不是偶然。 （四）電臺情歌——流行歌曲現在時之大衛ＶＳ謝陽 大二時才接觸大衛，他和謝陽的節目都在午間12點至13點。 大衛是藍色的，他的聲音有著憂鬱和感傷，卻從不低迷。《大衛的私房歌》不一定流行，但絕對好聽。室友們都一致喜歡大衛，於是，每天準時收聽，追隨流行，又品位經典，彷彿大家都很懂音樂似的，那種心情現在想來好笑。見過大衛，髮型很酷，算是ＤＪ中很帥的吧，但反而讓我覺得他的形象不適合他的聲音了。 大三時，我開始喜歡謝陽的節目了，絕對陽光。一開始，覺得謝陽的節目裡很少有他自己的特色，只是點歌罷了，而後來，正是由此，我開始喜歡謝陽。聽大衛的聲音覺得他很平靜，沒有半點波瀾，每天都是。而謝陽的聲音絕對可以用一個詞形容——洋溢，不只是熱情，他讓我覺得他每天很快樂，並將之“灑潑到四方”，而煩惱被隔離在直播室玻璃之外。本來，娛樂節目裡就沒必要夾雜一絲感傷，純粹的聽音樂，不用在意歌中隱含的失落，而竭力去感受音樂帶來的輕鬆與歡愉，夠了。    書包 網 。 想看書來
典型案例（3）
（五）電臺情歌——《週末大放送》 李嬋主持《感性音樂時間》的時候，我還不能接受她的聲音，總懷疑她是如何透過面試的，她是我有史以來聽過聲音最有“特點”的ＤＪ之一。 喜歡《週末大放送》不知始於何時，現在已成了我最喜歡的節目了，週末有空時，一定收聽，而少聽一次又無大礙，適合現在的我。 點歌節目快成為我的最愛了，特別是壞心情的時候。吳繼宏和張藝的節目聽多了，難免感傷，以致心煩。李嬋喜歡在節目裡嘮叨，對點歌的聽眾親切熱情，關心備至，有時還會和聽眾在電波里聊一聊，毫無點唱機的感覺。有時會在節目中說她感冒了病了，卻不會帶來病了的氣氛，就像鄰家姐姐的感覺。有時候，唐僧比祥林嫂可愛得多。 記得前年的“五一”，在浦口，面臨專業的選擇，又逢頭疼病突犯，整天呆在宿舍，又不能做任何事情，每天中午聽李嬋的節目，特別是週末兩天，兩小時的點歌節目，是唯一能讓我暫忘煩惱的良藥。和室友們一起努力打熱線，至今仍記憶猶新。    。 最好的txt下載網
只有與聽眾互動才能完成現代廣播
中國的傳媒長期以來扮演著黨的“喉舌”角色，承擔的是向受眾進行宣傳的任務，在黨性原則和市場原則之間明顯地向“對上負責”傾斜，受眾意識較為薄弱。20世紀80年代開始了傳媒的市場化轉向，媒介的服務功能、娛樂功能和監督功能被逐步認識，受眾在傳播過程中的重要作用得以彰顯。80年代末，始於珠江經濟臺的全國廣播電臺直播式、大板塊節目的播出形式的變革，讓受眾第一次以“合作者”的身份參與完成一次廣播節目的播出。當時，幾乎每家電臺都開播了熱線電話，聽眾可撥打電話參與節目的話題討論，採訪某位走進直播室的嘉賓，在夜間談話節目中傾訴，為親朋好友點歌…… 北京音樂臺開播之際有一檔《幸運之星》的娛樂節目。在每天中午播出之時，曾經造成北京電話局512局和515局的癱瘓。據測試，同一時間，大約有15000個電話同時撥打北京音樂臺的熱線。可見熱線電話節目的受歡迎程度。 廣播變得不再高高在上，成為報紙、雜